Kurz role metafory v zahraničních médiích. Politicky konceptuální metafory v textech amerických médií a jejich překlad § jednoduchá metafora, ve které je plán vyjádření reprezentován jedním slovem

Popis

Účelem této práce je analyzovat metafory používané dopisovateli novin Izvestija v titulcích svých materiálů. Je zajímavé zvážit toto téma pomocí příkladů z novin Izvestija, protože publikace je lídrem mezi denními společensko-politickými a obchodními novinami v Rusku, a to i z hlediska prodeje. Materiály těchto novin vycházejících od roku 1917 se vyznačují hloubkou, seriózností, vysokou úrovní a profesionalitou novinářských dovedností.

1. Úvod……………………………………………….………………………………………2
2. Podstata a vlastnosti metafory….……….………………………………………..5
2.1. Esence metafory ……………………………………………………………………………………………………………………………… …………………………………………………………………………………………………
2.2. Klasifikace metafor……………………………………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………….. 9
2.3. Praktická část. Zvažování příkladů……………………………………………………………………… 13
3. Závěr………………………………………………………………………..29
4. Seznam použité literatury………………………………

Práce se skládá z 1 souboru

1. Úvod …………………………………… . ………………… ……………2

2. Esence a vlastnosti metafory.... ………… ………………………………. . 5

2.1. Esence metafory ……………………………………………………………………………………………………………………………… …………………………………………………………………………………………………

2.2. Na klasifikace metafor………………………… ............. ........................9

2. 3 . Praktická část. Případová studie………………………… 13

3. Závěr……………………………………………… …… …………..29

4. Seznam použité literatury ……………………………………31

1. Úvod

téma" Použití metafory v titulcích v novinách Izvestija» vybraný pro práci v kurzu není náhodný. Tato otázka relevantní dnes. Nyní můžete pozorovat tvrdou konkurenci mezi tištěnými médii.Oblíbenost konkrétní publikace do značné míry závisí na schopnosti novináře nejen kvalitně shromáždit a zpracovat informace k aktuálnímu tématu a dobře napsat materiál, ale také na schopnosti autora stručně a názorně název jeho článku. text . Jas a přesnost pro titul o je obzvláště důležité, protože titulek je to první, s čím se čtenář novin setká, to první, čemu věnuje pozornost při prohlížení stránky novin; nadpisy jsou vedeny v obsahu novin.

Titulek je prvním signálem, který nás vyzve, abychom si noviny přečetli nebo je odložili. Titulek předjímá text, nese určité informace o obsahu novinářského díla. Název novinové stránky nebo novinového čísla má zároveň emocionální podtext, který vzbuzuje čtenářský zájem a přitahuje pozornost. Výzkum já psychologové prokázali, že asi 80 % čtenářů věnuje pozornost pouze titulkům. Proto takje nutné, aby novinář vytvořil světlýnázev vašeho příspěvku. V několika slovech nebo jednou větou je třeba sdělit nejen hlavní smysl článku, jeho obsah, ale i svádět, intrikovat čtenář. Nicméně, ovelmi často pod senzační a cree houštiny titulky jsou bezcenné. Čtenář je zklamán nejen z konkrétního článku nebo publikace, ale i z publikace jako celku. Pro krásné a hlasité slovo se nevyplatí riskovat důvěru čtenáře. Titulek je tváří celých novin, ovlivňuje oblíbenost akonkurenceschopnost vydání.

Aby novináři účinně ovlivnili masové publikum a udrželi jeho pozornost, používají různé stylistické prostředky a zobrazení.expresivní prostředky jazyka. K jedné z důležitých konstruktivních princip v novinovém jazyce odkazuje kombinace standardu a výrazu.Dynamika a expresivita nadpisůdosaženo různými prostředky, z nichž jeden- metafora.

Abychom dobře pochopili podstatu metafory a jejího použití v textech, byly v práci použity články. L. I. Rachmanov a V. N. Suzdaltsev oh, N. D. Arutyunov, A. B. Anikina, A. F. Losev, D. E. Rosenthal, L. L. Resnyan s Coy, a také různé výkladové slovníky.

Účelem této práce je analyzovat metafory, které korespondenti listu Izvestija používají v titulcích svých materiálů. Zvaž toto téma je zajímavé právě na příkladech z novin Izvestija protože vydání - vedoucí mezi denními společensko-politickými a obchodními novinami v Ruskuvčetně prodeje. Materiály tohoto noviny vydávané od roku 1917vyznačuje se hloubkou, vážností, vysokou úrovní a profesionalita novinář řemeslo. Noviny Izvestija, vydávané vedle Rusko v Do skupiny kvalitních novin je zařazeno 42 zemí světa včetně zemí SNS, USA, Japonska, Anglie, Německa, Španělska, Švédska, Izraele, Francie, což se vysvětluje jejich zaměřením na statusové publikum a stylistické parametry kvalitativního typu. Kvalita publika vybízí k tomu, aby byla tato publikace pro své čtenáře exkluzivním zdrojem informací.Provádět nezávislý výzkum specifikováno více než šedesát příkladů bylo převzato z běžných titulků novin " Zprávy“, „Politika“, „Ekonomika“, „Ve světě“, „Odbornost“, „Internet“, „Kultura“, „Zdraví“, „Televize“, „Sport“, "Peníze", "Společnost" a další, stejně jako od zveřejněno s různou frekvencí tematických záložek " Cestovní ruch“, „Pojištění“, „Nemovitosti“, „Banky“, „ Telekomunikace" a další - všechny příklady z čísel vydaných od září loňského roku do dubna letošního roku.Jakou roli hraje metafora v názvech tohoto vydání,jaké místo zaujímá tento trop mezi technikami charakteristickými pro moderní žurnalistiku, jako je transformace řečových klišé,a rétorické a stylistické prostředky níže

2. Esence a vlastnosti metafory

2.1. Esence metafory

Termín metafora (z řeckého μεταφορά - transfer) patří Aristotelovi a je spojen s jeho chápáním umění jako napodobování života. Aristotelova metafora je v podstatě téměř k nerozeznání od hyperboly-nadsázky, od synekdochy-alegorie a od prostého srovnávání či personifikace a připodobňování. Ve všech případech dochází k přenosu významu z jednoho na druhého. Rozšířená metafora zplodila mnoho žánrů.V umění se metafora často stává sama o sobě estetickým cílem a vytěsňuje původní původní význam slova. Například u Shakespeara není často důležitý původní každodenní význam výroku, ale jeho nečekaný metaforický význam – nový význam. Metafora život nejen odráží, ale také ho vytváří. Například Nos majora Kovaleva v Gogolově generálské uniformě není jen personifikací, hyperbolou či přirovnáním, ale také novým významem, který dříve neexistoval. Futuristé se nesnažili o věrohodnost metafory, ale o její maximální odstranění z původního významu. V letech diktatury socialistického realismu byla metafora z literatury vlastně vytlačena jako prostředek odvádějící od reality. V 70. letech došloskupina básníků, kteří si na svůj prapor vepsali „Metafora ve čtverci“ neboli metametafora (termín Konstantina Kedrova).

Metafora zaujímá v publicistickém textu důležité místo. Právě teď v V článcích věnovaných analýze stavu ruské politiky a ekonomiky jsou metafory obzvláště běžné. Obvykle politici, politické strany a hnutí v porovnání s jakoukoli živou bytostí, s jeho charakteristickými způsoby.

Jak poznamenává D. E. Rosenthal, mMetafora je slovo nebo výraz, který se používá v přeneseném smyslu na základě podobnosti v určitém ohledu dvou předmětů nebo jevů. Stejně jako srovnání může být metafora jednoduchá a podrobná, postavená na různých podobnostních asociacích.

A. F. Losev, reflektující obrazovou obraznost v literatuře, velmi podrobně dešifruje pojem metafora - na pozadí pojmů" alegorie " a " personifikace " . "Ó společný rys metafory a alegorie je jejich výrazná opozice vůči zobrazení indikátorů v jazyce. Ukazatelová obraznost není jako taková vůbec ustálená, ale existuje v živé řeči zcela neznatelně spolu s jinými prozaickými prostředky a nijak nevyčnívá z běžné literatury. Naproti tomu alegorická a metaforická obraznost je autorem záměrně vytvářena a čtenářem vnímána vědomě, s více či méně ostrým oddělením od proudu každodenní řeči. Oba tyto typy zobrazení jsou vždy hodnoceny tak či onak. Jsou charakteristické buď pro daný literární žánr, nebo pro daného básníka, nebo pro dané období jeho vývoje a někdy možná i pro celé historické období nebo pro nějaký směr. Stručně řečeno, na rozdíl od obrazu-indikátoru je alegorická i metaforická figurativnost určitým druhem uměleckého obrazu, záměrně vytvářeného a hodnoceného a speciálně fixovaného a vždy umělecky reflektovaného.» .

Metafora vzniká díky tomu, že slovo může mít několik lexikální významy ii, tedy mít polysémii: „Schopnost nazývat různé předměty, akce, znaky stejným slovem je založena na schopnosti našeho myšlení objevit nějaký druh spojení mezi těmito různýmipředměty, akce, atributy. Objevováním souvislostí mezi nimi a pojmenováním různých věcí jedním slovem člověk používá slovní zásobu svého jazyka střídmě, což znamená, že se slovní zásoba jazyka nerozšiřuje donekonečna.. V žurnalistice reportéři hojně využívajípolysémie slov, zapojení čtenáře do hry se slovy.Procesu metaforizace slov se věnuje mnoho vědeckých prací. Metafora funguje především jako prostředek pro vytváření obraznosti. Tento typ tropu je zvláště cenný pro novináře, protože má schopnost rozvíjet nové – jazykové a příležitostné – významy.O podstatě metafory, o principu, na topostavil ji autor, argumentuje A. B. Anikina v učební pomůcce „Obrazné slovo v textu» . Při analýze role obrazného slova v publicistickém textu je v centru její pozornosti obsahová stránka obrazného slova., jeho individuální význam. Na základě prací akademiků V. V. Vinogradova, A. R. Luriho a , A. A. Leontiev, L. S. Vygotsky, autor píše o rozdílu mezi významem a významem slova.„Smyslem, na rozdíl od významu, rozumíme individuální význam slova, izolovaný od tohoto objektivního systému spojení; skládá se ztěch spojení, která jsou k tomu relevantnív daném okamžiku a k dané situaci. Takže když " význam " slova jsou objektivním odrazemsystémy spojení a vztahů, pak " význam " - je uvedení subjektivních aspektů významu podle okamžiku a situace", - autor cituje A.R. Luria. Člověk, mající oba aspekty slova – jak jeho význam, tak jeho význam, může tedy v procesu řeči, v konkrétní komunikační situaci, kterou lze odhalit pouze pomocí kontextu, vytvářet jednotlivé významy pro slova. Z toho je zřejmé, jak slovo nabývá na obraznosti.

Ale ke slovům, která vytvářejí obraz(v rámci tématu zvažovaného v tomto příspěvku,je vhodnější mluvit o "mikroobrazu"- koncept představený M. N. Kožina) zahrnují slova-epitety, alegorie a další druhy tropů. VíceVlastnosti metafory jsou podrobně rozebrány v díle N. D. Arutyunova "Jazyková metafora". Přes blízkost metafory k metonymii, neustálou interakci metafory se srovnáním, podobnost s metamorfózou v některých aspektech má tento typ tropu řadu individuálních kvalit.televize. „Metafora,“ poznamenává autor, „v vzniká kdy mezi porovnávanými objektyexistuje více odlišných než běžných. Přenos jménav rámci přirozeného porodu, tzn. v rámci třídního stereotypu se obvykle nepovažuje za metaforu.Metafora je neustálým semeništěm nelogického v jazyce – umožňuje srovnávat nesrovnatelné – prvky odlišné povahy – konkrétní a abstraktní, čas a prostor“.

Konvenčně se uznává, že na konstrukci metafory se podílejí čtyři složky., jen částečně vyjádřený ve své povrchové struktuře: dvě entity (dva objekty), hlavní a pomocné subjekty metafory a některé vlastnosti každého objektu. Když se tyto prvky spojí, vytvoříobrazná metafora, nejednoznačná, ponechávající adresátovi možnost tvůrčí interpretace.

2.2. Klasifikace metafor

Podobnost mezi objekty, na základě které se to stává možnýmmetaforické přenesení významu jednoho slova do druhého, je nejrozmanitější.Každý z badatelů uvádí ve své práci vlastní klasifikaci., z nichž každý stojí za zvážení, abychom následně správně analyzovali příklady vybrané pro tuto práci.Tedy například autor s knihami „Metafora v jazyce a textu“ Yu t že v „sémanticko-srovnávací analýze metafop je vhodné rozlišovat mezi: 1) typy transfer, reflektující transfery mezi obecnými sférami mimojazykové reality, např. člověk-zvíře; typy převodů jsou univerzální; 2) podtyp s převody, omezené na určitou lexikálně-sémantickou skupinu slov (LSG): metafory tvořené ze sloves pohybu, z termínů příbuzenství“. Převody tohoto typu jsou méně komplexní., a je možné rozlišitLSH, produkující metafory, a LSH se díky tomu doplňovaly. Autor považuje za ještě méně univerzální« 3) pohledy metafory, které kombinují dvě slova, která vyjadřují určité pojmy» . Obecně je použití metafor v jazyce a v řeči natolik odlišné, že je lze klasifikovat podle různých kritérií.

N . D. Arutyunov, po zvážení mnoha příkladůz beletrie a publicistických textůa zkoumání procesu metaforizace v nich , navrhuje přidělitnásledující typy jazykových metafor:« 1) Jsem nominativní metafora (skutečný přenos jména), která spočívá v nahrazení jednoho popisného významu jiným asklizeň zdroje homonymie; 2) Jsem obrazný metafora, která se rodí jako výsledek přechodu identifikačního (popisného) významu na predikátový a slouží k rozvoji obrazných významů a synonym.jazykové prostředky; H) poznávat na i metafora vyplývající z posunu ve spojení predikátových slov (přenos významu) a vytvoření polysémie, 4)zobecňující já metafora (jako konečný výsledek kognitivní metafory), stírání hranic mezi logickými řády v lexikálním významu slova a stimulující vzniklogická polysémie» .

Mírně odlišná kritéria pro klasifikaci metafory alokovat L. I. Rachmanov a V. N. Suzdaltsev ve svých m učebnice pro studenty fakult a kateder žurnalistiky vysokých škol „Moderní ruský jazyk“. Za prvé, poznamenávají, že metafory se liší jak povahou podobnosti, tak mírouprevalence a obraznost; taky kategorizují metafory podle tématu. Existuje neuvěřitelná škála podobností. Nejčastěji metafory vznikají jako výsledek podobnosti objektů ve tvaru, velikosti, barvě, zvuku, umístění, funkci, stupni hodnoty, stupni pohyblivosti, stupni hustoty,povaha dojmu, který na naše smysly působí, a mnoho dalších znaků.Navíc jedna metafora může obsahovat několik znaků najednou. Právě kvůli X kognitivní metafory, můžete vytvářet zajímavé mnohostranné obrázky, vytvářet zajímavé a poutavé titulky článků a uchvátit čtenáře slovní hrou.Zároveň je třeba mít na paměti, že ačkoli je metafora v neustálé interakci se srovnáním, liší se od něj tím, že označuje konstantní znakpředmět, zatímco srovnání může upozornit jak na trvalý, tak na přechodný rys. Spojení stejné metafory s předmětem o m je konstantní a přímý. To pomohlo tomuto tropu stát se určitým jazykovým prostředkem pro transformaci významů, v důsledku čehož se metaforizované slovo již ve větě neobjevuje jako znak třídy objektů, které nazývá. Metafora proniká do sféry sémantiky a to ji odlišuje od metamorfózy, která není schopna generovat nové významy.

L. I. Rakhmanova a V. N. Suzdaltseva rozlišují pět skupin metafor, pokud jde o metafory z hlediska míry rozšířenosti a obraznosti. Většinaspolečný metafory lze označit jako obecné a suché , tedy metafory-názvy, jejichž obraznost je zcela cítil dnes. Alegorická, obrazná, obrazová označení předmětů, jevů, znaků, akcí lze sloučit do druhé skupiny -společný (nebo společný jazyk) obraznýmetafory. Tropy této skupiny jsou charakteristická slova, která jsou široce používána v psané i každodenní řeči.V samostatné kategorii autoři rozlišujíobecná poetická figurativnímetafory, jejichž hlavní rozdíl je v tom, že jsou charakteristické spíše pro uměleckou – básnickou a prozaickou – řeč.Ve výkladových slovnících jsou tyto významy slov často označeny značkou trans. nebo básník. Do čtvrté skupiny patří metafory, které jsou aktivně využívány v médiích a nejsou charakteristické ani pro běžnou každodenní řeč, ani pro jazyk fikce. obecné novinové metafory. Právě těmto metaforám bude v této práci věnována velká pozornost. "Některé obecné novinové metafory se odrážejí v moderních vysvětlujících slovnících, i když nejsou vždy kvalifikovány stejným způsobem: některé jsou označeny publ. (veřejnost) , ostatní - vrhy rezervovat. nebo vysoká. a někdy zůstal bez jakýchkoliv známek» . Poslední skupinou v této klasifikaci je individuální metafory jsou neobvyklé obrazné použít s úlovky toho či onoho autora, které se nestaly veřejným nebo obecným literárním (nebo obecným novinovým) majetkem.Nutno podotknout, že právě autorčiny metafory jsou pro výzkum zvláště zajímavé. Lze je pouze zafixovatslovník jazyka toho či onoho spisovatele, básníka např. v Puškinově Slovníku jazyka.

L. I. Rachmanov a V. N. Suzdaltsevnabízejí také rozdělení metafor podle tematického znaku, které lze považovat za variantu k výše uvedeným metodám.

Než přistoupíme k úvahám o vybraných příkladech, je třeba si vedle významové produkce povšimnout ještě jedné důležité funkce metafory - funkce expresívně-hodnotící.Četné metafory, jejichž význam nemá s hodnocením nic společného, ale také mezi metaforickými výrazy je takových mnohokteré obsahují hodnotící významy. Takové e expresivní n-hodnotící , nebo emotivně zabarvené Tyto metafory mají mnoho jeho složitá struktura ve srovnání sjiné jazykové metafory a : " Možnost odhad chno jeho význam v metaforizaci souvisí se samotnou povahou metafory…H Aby emotivita byla účinná, tedy aby příjemce metafory zaujal emocionální postoj k jejímu označovanému, je nutné zachovat v metafoře psychické napětí, a to -vědomí „duality“ jejích plánů a průhlednosti obrazu, který ve skutečnosti vyvolává ten či onen emocionální postoj“. Obvykle expresívně-hodnotící metafora vychází z nějakého stereotypního (nebo standardního) figurativně-asociativního komplexu pro daný národně-kulturní kolektiv.

Metafora často obsahuje přesnou a živou charakteristiku obličeje. Toto je verdikt, ale ne soudní. Tak to vnímají. Žádný odkaz na chybu klasifikace oslabuje sílu metafory. Ivan Ivanovič Pererepenko, když se mu říkalo gander, marně odkazoval na svou šlechtu, zapsanou do metrické knihy, kdežto gander do metrické knihy zapsat nelze. Nadávky a urážkykousavá slova (darebák, hlupák) nedržet se člověka tak pevně jako metaforický obraz: na to, že sám Ivan Ivanovič označil svého přítele za blázna, se okamžitě zapomnělo.

Hodnotící funkce metafory je novináři aktivně využívána.Metafory vám umožňují vytvářet jasné, zapamatovatelné titulky, přesně charakterizovat událost, hrdinu. Samozřejmě,jaké metafory autoři v mnoha ohledech používají závisí ze specializace publikum, na které jsou média orientována. Níže zvážímejaké metafory jsou typické pro společensko-politický list Izvestija.

2.2. Praktická část. Případová studie

Ve slovníku S.I. Ozhegov o titulu se říká, že je"titul jakékoli dílo (literární, hudební) nebo oddělení jeho částí» jako název literárního díla v do té či oné míry odhalující jeho obsah.Ve slavném slovníkuI. Dalya název je poněkud definovánširší - jako výstupní list, nejprvečt kus knihy nebo eseje, kde je uvedenojeho jméno. Název také označuje název oddělení, kapitolu knihy a v obchodních dokumentech označení na začátku listu oddělení, místa A kam a kam jde papír. Toto je široký nadpis.

Titulek novin má svá specifika, odráží vlastnosti noviny. Mnoho novinových titulků ve zkratce, komprimovaná forma odráží podstatu událostí. Hlavním, hlubokým a neocenitelným zdrojem titulků je život sám. Musíte si vybrat nejjasnější, nejpřesvědčivější a nejzajímavější tohle je současnost, dárek. K vytvoření takového titulku mohou novináři použít všechny známé lexikální a syntaktické výrazové prostředky. Přísloví, rčení, frazeologické jednotky, názvy slavných písní, filmů, divadelních her, citáty z těchto děl, hovorové prvky, rozličný fonetické a morfologické prostředky.Ale nezapomeňte, žeTitulek je tváří novin, a proto je nemožné kvůli poutavému názvu obětovat souvislost textu s jeho názvem, která je zcela běžná. Například název článku o prvním fóru vědecké a tvůrčí inteligence zemí SNS „Intelektuálové nepláčou za vlasy“(Izvestija, 17. dubna 2006) jistě přitahuje pozornost a obsahuje sémantickou hru, ale neodráží podstatu textu, takže čtenáře nakonec nechá zmást.Když se čtenář prohrabe v textu, pochopí, že důvodem takového jména bylo rčení, které řekl Putin: „Když sundáte hlavu, nebrečíte pro vlasy“, což neodráží hlavní myšlenkou textu. Titulek bohužel prozradil čtenáři jen to, co novinářovu fantazii nejvíce zasáhlo.

V moři tisku se čtenář zaměří na toho, kdo ho zajímá.záhlaví. Někoho zaujmou chytlavé titulky s málo používaným žargonovým slovníkem, někoho zaujmou mnohoznačné a nadějné titulky postavené na mnohoznačnosti slov, někoho zaujmou jednoduché, vážné a poučné názvy. Každý si vybere edici podle svého.

Jednou z nejoblíbenějších tištěných publikací jsou noviny Izvestija, zajímavé je především jejich páteční vydání. V vycházejí novinynejzajímavější články týdne, hlavní události země, novinky ze zahraničí. Páteční vydáníosvětluje doslova všechny sféry života.Říká skoro o všem: o zprávách z politiky, o pořadu- podnikání, o sportu, o kultuře, o nové módě, kině, o vývoji technologií a o mnoho m jiné m .

Izvestija, podle výzkumníka žurnalistiky L.L. Resnyanskaya, se vyznačují nezměrným odstupem, zdůrazňujícím roli pozorovatele událostí politického života: „I v sobotním fejetonu M. Sokolova, nalíčení a opálení pod ironickým vypravěčem nejsou nalezena žádná artikulovaná hodnocení. Skóre je výraznější v titulcích. V Izvestiji existuje rozpor mezi názvem a obsahem materiálu, i když se taková mezera často vyskytuje v jiných publikacích. Argumentace posudků v textu je velmi slabá. Člověk má pocit, že se list snaží být radikálně nestranný. V důsledku takto akcentované objektivizace prezentace informací mizí přesvědčivost argumentace.. Navzdory spíše kritickému hodnocení povahy publikace L. L. Resn yan skoy, mnoho novinářů, mezi nimiž je například Matvey Yuryevich Ganopolsky, považuje Izvestija za jedny z nejlepších novin současnosti a oceňuje její jen pro objektivitu. Každý si najde něco zajímavého pro sebe v těchto novinách. Ale nejdřív všichni lidé přečtěte si titulek.

Podle Yu. M. Lotmana („Uvnitř myslících světů: Člověk – text – semiosféra – historie“) , vztah mezi textem a publikem se vyznačuje vzájemnou aktivitou: text se snaží publikum připodobnit k sobě, vnutit mu vlastní systém kódů, publikum na něj reaguje stejně. Text, jak to bylo, zahrnuje obrázek " jeho " ideální publikum. Použití metafory (stejně jako jakéhokoli jiného tropu) tedy závisí na strukturách kódů, které tvoří sémiotické osobnosti autora a zamýšleného interpreta (čtenáře). Tyto sémiotické osobnosti nejsou totožné, a proto autor se zaměřením na recipienta překódovává svou původní myšlenku v souladu s jeho interpretací systému kódů potenciálního čtenáře. Z hlediska očekávané reakce příjemce se takové překódování ukazuje jako nejpřesnější, je-li cílené – kdy má autor poměrně dobrou představu o systému textů, mýtů, subkultury, tradice až po ke kterému příjemce patří. Absolutní přesnost takového překódování je nemožná ani v případě osobního dopisu známé osobě a v případě médií, kdy je text adresován makroskupinám, celým subkulturám, ještě více. Ale víceméně jednoznačné interpretační kódytradice stále existují. Při kontaktu s autorovým kódem ožívají kódy tradice a aktualizují dříve skryté sémantické potenciály.

Noviny nadpisy poskytují další mentální operace čtenáře,mezi nimi jako napřobnovení jakékoli chybějící úrovně (kvůli neúplné syntaktické konstrukci a), extrahování dalších informací s přihlédnutím ke kontextu,pozadí a pragmatické znalosti,určení výpovědních potenciálů nerealizovaných v daném textu, identifikace" zadní význam " .

« Porozumět metafoře znamená zjistit, které z vlastností určeného předmětu v ní vynikají a jak jsou podporovány asociativním komplexem implikovaným hlavním a pomocným objektem metafory. V metafoře je přítomna nejednoznačnost čtení, protože její hlavní předmět je skryt za pomocným, ale oba nakonec tvoří jedinou slitinu – nový význam.» .

Rád bych začal „rozplétat“ metafory nacházející se v titulcích novin Izvestija s tím, že vybrané příklady mohou býtzvážit ve skupinách.

Nejprve bych rád zvážil nejzajímavější příklady nalezené na stránkách novin Izvestija. Mezi ně patří následující obratný:

„Nakopni dýni.

Moskevským školákům je zakázáno slavit Halloween"(Izvestija" 30.1 1.2005) .

V tomto názvu slovo"dýně" má dva významy. První - "zahrada, tykve rostlina s velkými kulatými a ovál jedlé plody, jakož i samotné plody toho» . Pojmový význam stanovený slovníkem jíst , získává četné konotace - doplňkové, sémantické a hodnotící odstíny, které se zdaleka ne vždy odrážejí ve slovnících, ale které neomylně uznávají všichni mluvčítato kultura řeči.Jazyková hra daný Titulek je vytvořen kvůli tomu, že v moderní hovorové řeči je rozšířen výraz „udeřit do dýně“, což znamená „udeřit do hlavy“.

Zajímavý je i titulek „Trh s alkoholem se rozbil na kousíčky“ (Izvestija, 27. prosince 2005). V tomto příkladu jako význam „být rozdělen na části z úderů něčím ostrým, pronikavým“ a význam být rozdělen, ztratit jednotu v důsledku neshod, která je označena trans. a publ. , se vyslovují. Právě tyto titulky upoutají pozornost čtenáře, protože obsahují nejednoznačnost.a zdrženlivost, což se pro čtenáře stává zajímavým k pochopení, a proto si musí materiál přečíst.

Ve slovníku žurnalistiky je tendence používat metafory určitých tematických kategorií.Rozdělením příkladů podle témat, ve kterých jsou v novinách použity, můžete zjistit, že tento typ tropu se nejčastěji vyskytuje v článcích s ekonomickými, politickými a společenskými tématy.

Například takový nadpis v sekci sociální otázky „Spotřební koš prudce vzrostl“ („Izvestija“ 8. 2. 2006)připomíná, že metafora často působí jako dodavatel nových termínů. Koš, jak jej definuje ve výkladovém slovníku S. I. Ozhegov, je proutěný výrobek, který slouží jako nádoba na něco, například pro skladování a balení věcí. Košíkem se v této souvislosti podle výkladového slovníku upraveného G. N. Sklyarevskou rozumí soubor zboží a služeb nezbytných k uspokojení fyzických a sociálních potřeb člověka, jakož i posouzení tohoto souboru v běžných cenách.. Fráze „spotřebitelský koš“, která vznikla jako výsledek metaforizace, se již dlouho stala ustáleným výrazem.

S pomocí následujícího příkladu a lze dohledat, Stejně jako u metaforický přenos významu z jednoho slova do druhého do slovní zásoby, politicky zabarvený, pop dávat slova , charakteristický e pro ostatní oblasti:Gazprom oživí Zenit (Izvestija, 23.12.2005). Slovo "oživit" odkazující na„lékařská“ slovní zásoba v ruštině , převzato z latinského jazyka a doslova znamená „oživit tělo; obnovit blednoucí nebo jen vyhaslé životní funkce těla“. Je zřejmé, že v tomto názvu je toto slovo použito v přeneseném smyslu na základě funkční podobnosti.

V názvech materiálů věnovaných ekonomickéotázky. Jde o tzv. obecné jazykové suché metafory, které se staly jakýmisi jazykovými známkami:

„Gruzie a Arménie byly odříznuty od ruského plynu“ (Izvestija, 23.1.2006);

„V Moskvě podnikání vzkvétá v mrazu“ („Izvestija“, 23.1.2006);

„Londýnská burza dorazila do Moskvy“ („Izvestija“ 08.02.2006);

„Rusko prokázalo světu svou finanční integritu“ („Izvestija“ 06.02.2006);

„Ruský plyn se dostane do Jeruzaléma“ (Izvestija, 06.02.2006);

„Ceny plynu lze uvolnit“ (Izvestija, 30. listopadu 2005);

„Ceny benzínu zmrznou až do jara“ (Izvestija, 30.11.2005);

„Rusko se utká s OPEC (Izvestija, 1.11.2005);

„Na trhu vládne umírněný optimismus“ (Izvestija, 14.12.2005);

Gazprom se stává průkopníkem("Izvestija" 19.12.2005).

V těchto příkladech není žádná zvlášť zajímavá hra se slovy., a proto v nich použité metafory nepotřebují podrobný komentář., ale pomocí sudýchobecný jazyk suché nebo běžně používané obrazné metaforydát novinkám dynamiku,odráží rychlý vývoj událostí, čímž přitahuje pozornost čtenáře.

Nález přesně to správné slovo, novinář možná docela dobře porazit téma materiálu v jeho názvu s použitím pouze běžné jazykové metafory a dobýt pozornost čtenáře. Například titulek se stane velmi jasným"Akcie Sberbank a" Aeroflot » vzlétl » ("Izvestija" 01/12/2006) kvůli suché metafoře „uletěl "(přímý význam - stoupat, létat)používá se v kontextu s názvem letecké společnosti.

Nyní v novinové řeči dochází k interakci knižních a hovorových verzí literárního jazyka, stejně jako k silnému vlivu lidové řeči a žargonu na jazyk médií. Poslední dobou v médiích jako metafora stále častěji se používá slovní zásoba, která byla dříve v jazyce médií nepřijatelná: mládežnický slang, kriminální slang, prózahovorová slova, slovní zásoba ostatních“ základní » úrovně jazyka. Příkladem toho je titul„Dolar „spadl“, ale není třeba panikařit“ („Izvestija“ 1.11.2006). Dokonce i přímý význam g sloveso a "crash" - pád s hlukem, zde použito v přeneseném smyslu, má vrh rozvinout v výkladový slovník S. I. Ožegova. Takový " slušný„noviny jako Izvestija, určená pro vzdělanějšího čtenáře se hovorová slova jeví jako něco nečekaného.Podobným příkladem je titulek„Akciový trh se rozběhl"(Izvestija" 04/12/2006), kde je slovo „spěchal“ použito v přeneseném významu „začít náhle nebo začít rychle“a označeny ve slovníku rozvinout Tento titul upoutá čtenářovu pozornost i tím, že přesně jaký význam má v tomto případě autor na mysli, je zřejmé až z dalšího textu:Včera všichni očekávali další působivý rekord akciového trhu.… Ale záznam nefungoval - akcietrh si před dalším spurtem oddechl“. Nutno podotknout, že materiál je stejně jako název prosycen metaforami.

Stylový kontrast s okolní neutrální slovní zásobou zvyšuje jejich výraznost v očích čtenáře. P spadající do textů tzv. kvalita » noviny, hovorová každodenní slova se ocitají v prostředí, které je jim cizí- na na pozadí neutrálního spisovného jazyka udržují pozornost čtenářů, dodávají textu barvu a přispívají k přenosu hodnotících informací.Dalším důkazem toho jenetřeba komentovat záhlaví pomocí mluveného slova"Jurij Dolgorukij" se vydával za "Santa Clause" ("Izvestija" 27.12.2005).Je to důsledek vědomého posunu stylu, jehož potřeba je diktována novou situací ve společnosti.

Navzdory neutralitě většiny titulků, která je vysvětlena snahou publikace po objektivitě, se v novinách objevují i ​​titulkys expresivní-ohodnotové metafory. Například v záhlaví„Rozpočet bude praný z ropy“ („Izvestija“ 4. 4. 2006) jasně vyjadřuje negativní postoj autora k popisovanému.Takový titulek před přečtením novinového materiálu připravuje čtenáře na vnímání ideologického smyslu publikace, která je bezprostředně určitým způsobem chápána.I když v doslovném smyslu sloveso prát znamená „1. Umyjte dočista (od nečistot, nečistot). 2. Odstraňte cokoliv z čehokoliv umytím» , v moderní jazyk ustálila se kombinace „praní / praní (špinavých) peněz“, což znamená nezákonnou legalizaci příjmů získaných jejich investováním do průmyslu, srážky na charitativní účely atd. Z podtitulu je pozice novináře jasná: „Rozpočet Ruska bude brzy sestaven novým způsobem – bez zohlednění příjmů z ropy. A to znamená, že v hlavním finančním dokumentu země bude každý rok „díra“ ve formě deficitu. A výtěžek z prodeje ropy půjde do samostatného fondu na pokrytí tohoto deficitu.“Samozřejmě je cítit subjektivní názor autora, jeho pohled a postoj k napsanému. Ideologický význam takového názvu je vnímán dvakrát: poprvé předtím seznámení s textem, čtenář vnímá nadpis, naladí se na určité informace, mír jejich postoj k události a druhý- po přečtení materiálu.Jako samostatná řečová jednotka a titul lze brát jako hodnocení.Hodnocení je přenos subjektivního plánu řeči. Subjektivní plán je vytvářen pomocí emocionálních a výrazových prostředků. Hodnotící výpovědi jsou spojeny se sférou lidských pocitů a hlavním rysem pocitů je jejich vágnost. Proto se jako hodnocení často používají metafory, které dobře vyjadřují subjektivní postoj mluvčího (pisatele) k předmětu řeči. Vlastnosti metafory jsou naplněny mimojazykovými asociacemi hovorové řeči, která odráží emocionální reakci člověka.

Záhlaví vytváří ve čtenáři určitý postoj k události. Titul působí na čtenáře, přesvědčuje ho prostřednictvím faktů (uvedených v názvu) a prostřednictvím autorova hodnocení těchto skutečností.

Není neobvyklé, že uvozovky signalizují, že název používá metaforu, pokud neoznačují citaci. Tedy například v nadpisu„Alexey Kudrin nabije G8 energií“ (Izvestija, 2. 7. 2006)bylo použito několik „mikroobrazů“ najednou, z nichž jedenoznačeno uvozovkami. " velká osmička"- toto je stabilní kombinace, která se objevila jako výsledek metaforizace, označující spolupráce vedoucí představiteléosm ekonomicky nejrozvinutějších zemí, jak je uvedeno ve vysvětlujícím slovníku vydaném G.N. Sklyarevskaja. Výraz "energie" v této souvislosti také nabývá mnoha různých významů. Za prvé, S. I. Ozhegov poznamenává ve svém slovníku,"nabít" ve významu „přenést určitou zásobu energie, rozveselit“ má přenesený význam a je charakteristický pro hovorovou řeč. V za druhé, tato kombinace se stává nejednoznačnou, protože to říká článekministři financí rozvinuté země mírsetkat se v otázce energetické bezpečnosti a také vV budoucím systému si Rusko přisuzuje roli světového energetického lídra.Takže díky úspěšnému výběru slov získává titul mnoho významů a stává se čtenářsky atraktivním.Zajímavé na srovnánítento příklad s názvem „Velká trojka“ dobyl Rusko» („Izvestija“ 28.04.2006), kde novinář seřadí hra významů, hledání podobností k vytvoření metafory mezi „velkou osmičkou“ a vůdci spotřebitelských preferencí – v jedna z tváří v tvář firmám Nemiroff, Absolut a Smirnoff. Autorovi se takové srovnání daří pomocí konotace tj. ty asociace které si rodilý mluvčí spojí s daným slovem. Hodnotovost jazykové jednotky je často výsledkem takového konotačního významu, a nikoli její hlavní sémantiky. Konotace, nevstupující přímo do lexikálního významu slova, zároveň dává čtenáři určitý hodnotící obraz popisovaného předmětu a přispívá tak k E • efektivní přenos hodnocení bez použití speciálních hodnotících slov a výrazů, a tedy dopad na čtenářskou obec.

Ostatní jsou světlé Příkladem použití metafory je název „Černý kaviár bude odstraněn z černého trhu("Izvestija" 01/10/2006). Zájem o tento titul roste Nejen díky přídavné jméno "černý" “, který má podle Ozhegovova slovníku sedm významů,zde použitýv přeneseném smyslu« zločinný, zlomyslný», pohrdavý, ale autor také ve stejné větěsrovnává se s tímdalším významem tohoto slova je význam barvy.

V nadpisu „Benzín bude udržován „v nejistotě“("Izvestija" 17.04.2006) metaforu „v napětí“ bere novinář speciálně v uvozovkách, aby okamžitě utnul zbytečné významy tohoto dvojsmyslného slova. Z textu: " Vláda pokračuje v ovlivňování ropných pracovníků, aby nezvyšovali ceny benzínu- je jasné co je zde založeno na funkční podobnosti se slovempřenáší se význam „vyvíjet úsilí, zvyšovat aktivitu“.

V novinách najdeterůzné druhy metafor.Není to nejlepší metaforazachytil novinář v titulku„Když telefony „zhubnou“ na ceně“("Zprávy" 10.02.2006) . Slovo „zhubnout“, což znamená „stát se hubeným, hubeným“, po přenesení do textu ekonomické povahy získává nový význam,dochází k porušení sémantických spojení, a to kvůli tomunázev textuse ukáže být méně jasný, než by mohl být, kdyby novinář zvolil vhodnější slovo.

Potvrzení, že v novinových titulcích "Izvestija" se často používají slova jako redukce, redukce, slova,charakteristický pro lékařské prostředí, slouží jako titul"Hlavní město na energetické dietě" ("Izvestija" 19.01.2006). Navíc odráží nejen význam „určité stravy a stravy“, vypůjčený z řečtiny [ diaitaživotní styl, režim], ale také hodnota „denního nebo měsíčního příspěvku, který pobírají poslanci v některých zemích“, cožpochází z latinského slova [lat.zemředen].

Neméně metaforami nasycené jsou názvy článků s politickými tématy.

Například v názvu „Administrativa USA „pohřbila“ Fidela Castra“(Izvestija, 4. 4. 2006) sloveso „pohřbít“ je použito v přeneseném smyslu, což novinář zdůrazňuje tím, že toto slovo dává do uvozovek. slovo "pohřbít"s podestýlkoupřevod. , interpretovaný S.I. Ozhegovem jako« odevzdat do zapomnění, považovat za zastaralé» , má negativní konotaci a tím ve čtenáři okamžitě utváří určitý postoj k události, okterýz dalšího textu se dozví: "Kubánskému vůdci Fidelu Castrovi nezbývají více než čtyři roky života. To je závěr amerických expertů, který vyslovil anonymní zástupce administrativy George W. Bushe v rozhovoru pro časopisU. S. zprávyaSvětzpráva».

Titulky politických materiálů často používají jako metafory stylově zabarvená slova.O velkém počtu nemluvěvýpůjčkypoužívají novináři k přilákánípozor na článek. Výpůjčky z anglického jazyka lze právem považovat za nejvýraznější rys ruské žurnalistiky druhé poloviny 90. let.

Jedním z pozoruhodných příkladů je název„Úřady sestavily ceník moskevských škol„nikov“ („Izvestija“ 01/12/1006), kde slovo „ceník“, převzaté z angličtiny, je použito v přeneseném smyslu. V doslovném smyslu, jak je uvedeno ve výkladovém slovníku jazykových změn dvacátého století, toto podstatné jméno, vybavené značkouspecialista., znamená ceník veškerého zboží (včetně akcií, cenných papírů) a služeb poskytovaných jakoukoli organizací, firmou,podnik atd.

V příkladu"Falešný začátek demise předsedy vlády" ("Izvestija" 14.2.2006) autorpřeneseně používá slovo „false start“, doslova – špatný start, převzaté z angličtiny a běžně používané ve sportu. Dalšípodobným příkladem přejímání slov ze sportovní slovní zásoby je „Ledenové záznamy“ („Izvestija“ 15. 2. 2006).Říká to i textPodílové fondy nebyly na příliv zákazníků připraveny. Oblíbené je také používání šachových výrazů, např. „španělský gambit“ („Izvestia“ 08.02.2006). Zpočátku gambit znamená začátek šachové hry, ve které je obětována figurka nebo pěšec za účelem rychlého přechodu do útoku.. V článku korespondent říká, že Putinden předpři návštěvě Madridu slíbil španělským novinářům, že zjistí, proč byl Chodorkovskij držen v cele.Slova ze sportovního slovníku vnášejí do politických textů dynamiku, povahu soutěživosti, strhují čtenáře.

Novináři čerpají mnoho metafor ze slovní zásoby související s vařením:

Liberální kuchařka

Byl vydán manuál o pořádání pouličních protestů“("Izvestija" 13.1.2006);

„Receptem na šikanování je vysoké sebevědomí“ („Izvestia“ 30.1.2006).

Nyní lze pozorovat, jak termíny pomocí přenosu významu na základě nějaké podobnosti,přechází do kategorie slov neustále využívaných v žurnalistice. Jedním takovým příkladem je slovo „vektor“.

„Toto je vektor akcí pro společnost a armádu“ („Izvestija“ 01.02.2006)

„Americký vektor ázerbájdžánské politiky“ (Izvestija, 24.04.2006)

Ve slovníku S. I. Ozhegova je toto slovo definováno jako speciální - „matematická veličina reprezentovaná úsečkou, charakterizovaná číselnou hodnotou a směrem“. Ve výkladovém slovníku upraveném G. N. SklyaremEvskoy toto podstatné jméno je označeno vrhempubl.adešifrováno jako „o ideologické orientaci něčeho, ideologické orientaci v něčem“.

Navíc je to často vidětodkaz na slovní zásobu toho bahnaa aTematický seriál Noespojeníale do značné míry s událostmi, problémy, jevy, které jsou v současnosti v centru pozornosti společnosti, které zaujímají významné místo v životě společnosti, s postojemspolečnosti k určitým jevům a problémům. Hodně materiálu bylo letos v zimě věnováno dvěma hlavním tématům: ptačí chřipce a olympiádě.

Novináři tak v titulcích materiálů věnovaných sportu a zejména olympiádě často používají slova, Sválečné vojenské téma:

„Rusko má v úmyslu získat 25 medailí na olympijských hrách“ („Izvestija“, 3.2.2006);

„Rusové si rezervovali odrazový můstek pro vítězství na olympijských hrách“ („Izvestija“ 1.11.2005);

„Premier League ušetřila legionáře“ („Izvestija“ 02.11.2005);

„Legionář Dynama vypadl“ („Izvestija“ 08.02.2006);

„Ruská mládež vyválela Švédy“ („Izvestija“ 28.12.2005);

"Plavci ve Švýcarsku vytvoří vítěznou psychologii"("Izvestija" 27.12.2005);

„Ruské ženy střílely zpět zlatými kulkami“ („Izvestija“ 14.02.2006).

Z velkého množství metafor vznikl materiál, ze kterého jsou medaile pro vítěze vyrobeny. Novináři pomocí obrazných významů těchto mnohoznačných slov vytvořili pro své texty pozoruhodné názvy.vyprávění o úspěších sportovců na olympiádě v Turíně. Dokládá to jak předchozí příklad, tak následující:

„Vlajkonoš Dorofejev došel ke stříbru“ („Izvestija“ 14.2.2006);

"Jsi naše zlato!" ("Izvestija" 15.02.2006).

V materiálech věnovaných problematice ptačí chřipky se hrálo i na polysémický přívlastek „zlatý“:

"Náškuřata snášejí zlatá vejce

Navzdory ptačí chřipce se příjem drůbežářů zvýšil o 90 procent.("Izvestija" 06.12.2005);

„Mrtvá vrána snáší zlatá vejce

Hlasité prohlášení hlavního státního sanitárního lékaře Ruska Gennady Onishchenko o nadcházejícím střílení vran a očkování celé populace volně žijících ptáků ve velkých ruských městech šokovalo moskevské veterinární služby a vědce. Očkování volně žijících ptáků, které nikdo nemůže kontrolovat, slibuje milionové zisky soukromým společnostem, které spolupracují se státními hygienickými službami, a také výrobcům vakcín proti ptačí chřipce, říkají odborníci. A hubení vran je nejen zbytečné, ale také nebezpečné - o čemž je připraven se pohádat s hygienickým lékařemnřekni o tom kterémukoli ornitologovi.("Izvestija" 16.03.2006).

V těchto příkladech, jak je zřejmé z podnadpisů, si autoři pohrávají s „mikroobrazem“ převzatým z pohádky a nyní s významem „zisk“.

V metaforickém názvu je cítit autorův ironický postoj k dění„Kuře se dostává z vrcholu krize". Novinář dosahuje komického efektu tím, že v přeneseném smyslu použije specializované slovo „vrchol“.smysl, dát to vedle slova "kuře" - pták, který nemůže létat. Postavení autora je vysvětleno obsahem materiálu:« Dovozci kuřecího masa nabídli ministerstvu zemědělství snížení dodávek surovin ze zahraničí o třetinu, aby tuzemský chov drůbeže přežil. Běžnému spotřebiteli to ale nijak neulehčí.… Velkoobchodní cenyvyrůstu kuřecího masa o více než 20 %"(Izvestija" 04/13/2006).

Některé tituly věnované tomuto tématu byly vytvořeny s pomocí běžných jazykových suchých metafor:

„Ptačí chřipka ovládla lidi“ („Izvestija“ 01/10/2006).

Pro slovní zásobu článků, které hovoří o novinkách v kultuře, showbyznysu, zavádějící sloupky s drby, metaforické převody jsou charakteristické na základě podobnosti z hlediska mobility, hodnoty, funkce:

„Russian beau monde“ se rozsvítí „v Courchevelue "(Izvestija" 01/10/2006);

„Miliardář byl zastřelen šampaňským“ („Izvestia“ 01/10/2006);

"Chaif" přivedl moskevskou veřejnost do varu" ("Izvestija" 07.02.2006);

"Hvězdy padají" ("Izvestija" 01/12/2006);

„Čínský porcelán porazí Aivazovského“ („Izvestija“ 3/02/2006);

"Faberge se bude hádat s Monetem a Matissem"("Izvestija" 02.11.2005).

Takové metafory dodávají titulkům živost, novinář s jejich pomocí čtenáře naladí.

Viděno pomocí kulturních zpráv a titulkůobecné poetické figurativní metafory."Zpěvák duchovních odchodů" ("Izvestija" 04/11/2006) je recenzí nové knihy od Grishkovets.

Mezi zvláště úspěšné příklady v této tematické sekci patří název„Nahá pravda umění“ („Izvestija“ 04.04.2006), kde si autor pohrál se třemi významy slova „nahý“: jak „nemá na sobě oblečení, nahý“, a „dán sám od sebe, bez přídavků, bez zdobení“ a „čistý“. , bez všelijakých nečistot "- všechny významy se při pohledu na tento nadpis asociativně vynořují v hlavě čtenáře. Samotný článek dešifruje název:Conceptual Erotic Theatre“ od Kirilla Ganina se postavilo za studenty z celého světa. Onehdy se divadelníci hlavního města seznámili s další premiérou jediného „nahého“ divadla v celé Moskvě».

Obecně platí, že metaforanalézt všude. V běžné souvislé řeči nenajdeme ani tři věty za sebou, které by neobsahovaly metaforu. I v přísném jazyce exaktních věd se člověk bez metafory obejde jen za cenu velkého úsilí: aby se metaforám vyhnul, je třeba je nejprve najít.Titulky listu Izvestija jsou plné metafor, i když většina z nich je spíše suchá:

„Západ slunce na CD

CDdát přednostblikat» ("Zprávy" 05. 12.2005) ;

„Sergej Ivanov se podíval „za horizont“ („Izvestija“ 2.7.2006);

"Nové obzory pro kvalitu a rychlost telekomunikací" ("Izvestija" 12.02.2006) ;

„Olympijské hlavní město se dusí v dopravních zácpách“ („Izvestija“ 24. 1. 2006);

"Třetí příchod" vysokorychlostní dálnice "(Izvestija" 11/01/2005);

"Vlkodlaci v uniformě a bez nárameníků" ("Izvestija" 11/01/2005);

„Školky rostou v ceně“ (Izvestija, 19.1.2006);

„Do roku 2010 se průměrný průtok zvýší.

Ruští stavitelé silnic přecházejí na nové principy práce"(Izvestija" 01/24/2006);

„Do Moskvy znovu přicházejí mrazy“ („Izvestija“ 31.1.2006);

"Telefonizace země zakopla o Kor."yakiya“ („Izvestija“, 28. prosince 2005);

"Vodka se nevrátila z prázdnin" ("Izvestija" 01/12/2006).

V novinových titulcích lze také nalézt odraz přechodu odborné slovní zásoby na publicistiku a naopak:

"Člověk je v centru pozornosti telekomunikací" ("Izvestija" 27.12.2005)- příklad přechodu termínu do žurnalistické slovní zásoby;

"Opatrně! Počítačový červ "(Izvestia" 01.02.2006)- příklad původu termínu (červ - virus);

Dvě třetiny Rusů jsou připraveny být „nemocné“("Izvestija" 01.02.2006);

„Kirilenko popřel prognózy lékařů» ("Izvestija" 01.12.2005).

Můžete vidět v tiskua objevení se „identifikační“ metafory, která představuje zdroj pro nominaci, a nikoli způsob nuancovaného významu:

"Mizející zelená"

V březnu 2006 se objeví vícebarevné desetidolarové bankovky.("Izvestija" 05.12.2005);

„Podvodníci se naučili bít „jednoruké bandity“ („Izvestija“ 09.02.2006);

„Vlkodlaci v uniformě a bez nárameníků“ („Izvestija“, 11/01/2005).

Tímto bych rád dokončil analýzu metafor používaných v titulcích novin Izvestija.. Vlevo, odjetshrnouta odvedenou práci, abychom pochopili, jaké metafory jsou typické pro noviny Izvestija, abychom zjistili, s čím souvisí, co ovlivňuje výběr právě takových metafor. Výše uvedené příklady poskytují úplný obrázek.o roli metafor v nadpisech.

3. Závěr

Příklady použití metafor v titulcích novin Izvestija potvrzují důležitost metafory v jazyce.Vědci již dlouho věnovali pozornost vlastnosti metafory pobízet, interpretovat. Metaforu lze považovat za nástroj k poznání reality, protože je s ní spojeno mnoho operací pro zpracování znalostí: jejich asimilace, transformace, ukládání, přenos. Účelem titulu jeposkytnout prvotní informace o textu.Informační možnosti titulu jsou poměrně velké.Nadpis může uvádět téma a hodnotit prezentovaný materiál. Ale hlavní funkcí titulku v moderním tisku je upoutat pozornost čtenáře.pro zveřejnění. Používá se k tomu široká škála metafor, ale lze zaznamenat hlavní trendy v žurnalistice, které jsou charakteristické jak pro noviny Izvestija, tak pro „kvalitní“ tisk obecně.Nejčastěji se používají metaforyinformativní tropní nadpisy, kteréna jedné straně a na druhé– přánínějaké umělecké pojmenování uvažovaného problému.Jelikož se „seriózní“ publikace snaží o objektivitu, převažují v nich emocionálně neutrální metafory nebo metafory, které mají velmi jemný náznak autorské pozice.Texty s politickými, ekonomickými a sociálními tématy jsou zvláště plné metafor.Charakteristické je používání vědeckých termínů jako metafor. Ve sportovních zpráváchčasto se pro metafory vybírají slova používaná ve vojenských předmětech,a politické články se málokdy obejdou bez „sportovního“ slovníku.Mnoho výpůjčních slov se v novinových titulcích používá obrazně.Často se v názvu přehraje dvojznačnost slova, nějaká dvojznačnost se vytvoří. Slovo se nepoužívá doslova, ale obrazně. Fantazii autora se meze nekladou.Novináři se snažímaximumpoužít obrazné slovoa obrazné slovo je slovo, jehož obsah není v kontextu celého díla vyčerpán jeho obvyklým jazykovým významem.

Obvykle,jedenz hlavních cílů"kvalitní" publikacejehož zájmům dominuje politika, sociologie, ekonomie, obchod, statistika, kultura a podobné oblasti,jeřízený vliv na čtenáře (který je současně voličem, kupujícím atd.) ve smyslu utváření jeho politických preferencí a spotřebitelské poptávky. ZhlavyNoviny Izvestija formují správný postoj k veřejnému životu a konkrétním případům v lidech, aktualizují problémymodernost zájmu společnosti (politické, ekonomické, filozofické, morální, kulturní otázky atd.). Óukazující jeho dopad na čtenáře se titul v těchto událostech nejen orientuje, ale snaží se ovlivnit čtenářův názor.A jako univerzální prostředek k dosažení tohoto cíle používají novináři metaforu.V přístupu k titulům při jejich výběru a hodnocení se vždy odhaluje mravní postavení autora, což do výpovědí vnáší emocionální prvek.

5. Seznampoužitýliteratura

1.

2. Arutyunova N.D. jazyková metafora. Lingvistika a poetika. - M., 1979.

3. Noviny "Izvestija". Čísla za období od září 2005 do dubna 2006.

4. Dahl W.A.Výkladový slovník živého velkoruského jazyka (moderní pravopis slov). Ed.« Citadela» , město Moskva,1998.

5 .

6 . Lotman Yu.M. Uvnitř myslících světů. Člověk - text - semiosféra - historie. - M., 1996.

7 .

8 . Ozhegov S.I. Slovník ruského jazyka. Ed. 8., stereotyp. M., "Sovy.Encyklopedie", 1970.

9 . Rakhmanova L.I., Suzdaltseva V.N. Moderní ruský jazyk. - M.: Aspect Press, 2003 (řada "Klasická vysokoškolská učebnice").

10 . ResnyanSkye L.L. Veřejný dialog a politická kultura společnosti.: Učebnice. –M.: Pulse, 2003 s. 36.

1 1 . Rosenthal D.E. Praktická stylistika ruského jazyka. M., 1998.

1 2 . XXstoletí. - M .: Astrel: AST: Transitbook, 2005.

1 3 .

1

Losev A.F. Problém proměnlivého fungování obrazového zobrazení v literatuře // Literatura a malířství: Sborník článků. - L., 1982.

Rakhmanova L.I., Suzdaltseva V.N. Moderní ruský jazyk. - M.: Aspect Press, 2003 (řada "Klasická vysokoškolská učebnice"). S. 40.

Anikina A. B. Obrazné slovo v textu: Výchovná metoda. příspěvek na speciální kurz. M., Moskevské nakladatelství. Univerzita, 1985.S. 7.

„Mikroobraz“ je minimální jednotkou obraznosti řeči. Základem minimálního řečového obrazu je slovo objektivního, konkrétního významu.Minimálním kontextem je fráze, ve které

skutečný význam obrazného slova(KozhinM.N.O specifikách uměleckých a vědeckýchprojevyv aspektufunkčnínalenoa stylistika. Perm, 1966, str. 62-I58).

Arutyunova N.D. Jazyková metafora// Lingvistika a poetika. - M., 1979. str. 170.

: Věda, 1988. C. 26

Metafora v jazyce a textu. M.:Věda, 1988. C. 26

Arutyunova N.D. jazyková metafora// Lingvistika a poetika. - M.: Věda, 2003 . S. 168

Rakhmanova L.I., Suzdaltseva V.N. Moderní ruský jazyk. - M.: Aspect Press, 2003 (řada "Klasická vysokoškolská učebnice"). S. 46.

Metafora v jazyce a textu. Moskva: Nauka, 1988.S. 49

. S. 196.

ResnyanskayaL.L. Veřejný dialog a politická kultura společnosti.: Učebnice. –M.: Pulse, 2003 s. 36.

Metafora v jazyce a textu. Moskva: Nauka, 1988.S. 48

Ozhegov S.I. Slovník ruského jazyka. Ed. 8., stereotyp. M., "Sovy. Encyklopedie", 1970. S. 804.

Ozhegov S.I. Slovník ruského jazyka. Ed. 8., stereotyp. M., "Sovy. Encyklopedie", 1970. S. 649.

Sklyarevskaya G.N. Výkladový slovník moderního ruského jazyka. koncové jazykové změnyXXstoletí. - M.: Astrel: AST: Transitbook, 2005. s. 660.

Moderní slovník cizích slov. – M.: Rus. Yaz., 1992. str. 514.

Ozhegov S.I. Slovník ruského jazyka. Ed. 8., stereotyp. M., "Sovy. Encyklopedie", 1970. S. 662.

Ozhegov S.I. Slovník ruského jazyka. Ed. 8., stereotyp. M., "Sovy. Encyklopedie", 1970. S. 464.

Ozhegov S.I. Slovník ruského jazyka. Ed. 8., stereotyp. M., "Sovy. Encyklopedie", 1970. S. 68.

Sklyarevskaya G.N. Výkladový slovník moderního ruského jazyka. koncové jazykové změnyXXstoletí. - M.: Astrel: AST: Transitbook, 2005. s. 112.

Úvod

1.1 Metafora v publicistickém stylu. Výzkum a práce na tomto tématu

2. VYUŽÍVÁNÍ METAFORY VODY V MÉDIÍCH

ZÁVĚR

SEZNAM POUŽITÉ LITERATURY

Úvod

Současnou fázi vývoje lingvistiky charakterizuje zvýšený zájem o fungování metafor v různých oblastech použití. Těžištěm tohoto studia je komunikativní orientace, tzn. řečová interakce a její produkt - řečová promluva.

Základy teorie metafory byly položeny již ve starověku (viz díla Aristotela, Quintilliana, Cicerona). Rovněž studie fenoménu metafory patří k největším myslitelům (J. Rousseau, E. Cassirer, X. Ortega y Gasset aj.). V současné době, v průběhu vývoje lingvistické vědy, má studium fenoménu metafory zvláštní význam (N.D. Arutyunova, V.G. Gak, Yu.N. Karaulov, E.S. Kubryakova, V.V. Petrov, G.N. Sklyarevskaya, V.N. Teliya, V.G. Charčenko, A. P. Chudinov a další).

Do popředí se dostávají pojmové rysy metafory, v rámci kterých se rozvinulo několik přístupů k jejímu studiu. Metafora je na jedné straně předmětem studia stylistiky a rétoriky a na druhé straně je považována za mentální univerzálii.

Tato práce je věnována studiu vlastností metafory v kontextu publicistického stylu. Metafora je nejen jedním z nejvýraznějších řečových prostředků, ale také vysoce informativní.

Cílem této studie je prozkoumat fungování metafor jako jednoho z nástrojů myšlení i komunikačních metod a jejich pragmatické vlastnosti v žurnalistickém diskurzu prostřednictvím srovnání několika novin.

Realizace tohoto cíle zahrnuje řešení řady konkrétních úkolů:

Analyzovat roli metafory v žurnalistickém diskurzu obecně;

Identifikovat rysy fungování metafory „voda“ v tisku;

Určete lexikálně-sémantické pole "voda";

1. METAFORA VODY V PUBLICISTICKÉM STYLU

1.1 Metafora v publicistickém stylu. Výzkum a práce na

Problémům metafory ve vědecké literatuře, domácí (V.V. Vinogradov, N.D. Aruťunova, K.I. Alekseev, V.N. Telia aj.), i zahraniční (D. Lakoff, M. Johnson, J. Searle a další) je věnována náležitá pozornost. Existuje však mnoho otázek, které je třeba vyřešit a které jsou spojeny především se studiem metafor z psycholingvistických, komunikativně-pragmatických a kognitivních pozic.

Metafora je jednou z nominativních (významotvorných) technik a jde o použití slova, které označuje určitou třídu objektů, jevů nebo rysů, používané k charakterizaci nebo nominaci jiné (podobné nebo nepodobné) třídy objektů. Jakékoli slovo použité v přeneseném smyslu je definováno jako široké chápání metafory. Metafora aktivně ovlivňuje procesy polysémie, což v konečném důsledku ovlivňuje lexikografický stav jazyka. Metafora je prostředek, kterým se v procesu duševní činnosti v mysli jedince nejen reflektují, ale i chápou, kreslí paralely, analogie, získávají modalitu, hodnocení a ověřování obrazu světa. okolo něj. Metafora se tak stává nástrojem, jehož prostřednictvím se studuje realita, když na úrovni myšlení působí odpovídající pojmový obsah, mentální analogy objektů.

Metaforické útvary, ve své podstatě skryté (implicitní), jsou produktem emocionálně expresivního přehodnocování předmětů i důsledkem tvůrčího přístupu k jazykovým jednotkám. Metafora, označující něco nového, dosud nezpracovaného lidskou myslí (a tedy neobvyklé spojení slov), umožňuje asimilovat, pochopit, zpracovat to Minulá zkušenost, která je obsažena v paměti jedince a na jejímž základě vzniká, proto jsou procesy metaforizace konstantní, kontinuální. Potřeba metaforického vnímání reality je vlastní podstatě lidské přirozenosti, když v důsledku pochopení vlastního života člověka, introspekce, je nutné studovat nové pojmy, jevy, akce, znaky atd. které se lépe vstřebávají a nacházejí praktické využití v aktivním srovnání s již známými poznatky. V důsledku toho metafora přispívá k nárůstu, expanzi a dokonce zefektivnění systému lidských znalostí. Metafora zahrnuje percepční reprezentace a spojení mezi objekty reality, kdy se některé objekty stávají vodítkem (mírou) pro jiné, které se zase mohou stát „majáky“ pro ty další. Metafora je tedy archetypem, který dává vzniknout nesčetné množině symbolů, které vznikají v rámci uměleckého díla.

Metafora v publicistických textech rychleji, pružněji, zároveň jemně reflektuje kognitivní procesy probíhající ve společnosti; je mobilnější, nezatížený nutností explikace v textu. Metafora v publicistických textech je (spolu s obraznou nominací, frazeologickými jednotkami a jejich proměnami) jedním z prostředků tvorby výrazu, který je nezbytnou podmínkou fungování jazyka masmédií.

Metafora, srovnávající dva objekty (neznámé přes známé) a založená na asociativních vazbách mezi nimi, se vyznačuje viditelností hodnotící složky a empirickými projevy obecných a partikulárních hodnotících lexikálních prvků. Metafora aktivně ovlivňuje představivost, utváření emocí, podvědomá myšlenková centra jedince. Představuje autorovy záměry, cíle tvůrčí substitucí (substitucí) doslovných sémantických znaků, v jejichž důsledku vznikají v textu (emocionálně expresivní, hodnotově označené) složité strukturální a sémantické slovní obraty, vylučující stereotyp jejich vnímání ze strany čtenář.

Metafora je nedílnou součástí publicistického textu. Média jsou v přímém kontaktu s kategoriemi expresivity, emocionality a hodnocení, které jsou zase spojeny s kulturou jazykové komunikace. Metafora činí novinovou řeč přístupnější, účinnější, efektivnější a aktivně ovlivňuje mysl čtenáře. Žurnalistika poskytuje pragmatický přístup k fenoménu metafory: a) metafora v novinových textech je zdrojem obrazné nominace; b) metafora aktivně ovlivňuje utváření hodnotových názorů společnosti; c) užití metafory v publicistických textech zvyšuje jejich informační složku; d) metafora pomáhá zjednodušovat narůstající množství složitých ekonomických, politických, právních a jiných jevů a pojmů, které je potřeba čtenáři osvojit, a pro autora je snazší mu zprostředkovat podstatu nových skutečností; e) metafora umožňuje vytvořit si ten či onen hodnotící postoj k tomu, co je hlášeno; f) metafora v novinách je ztělesněním principu spojení standardu a výrazu předloženého V.G. Kostomarov.

Metafora pevně vstoupila do novinářského arzenálu aktivních prostředků ovlivňování čtenáře. Aristotelův výrok: „Nejdůležitější je být zručný v metaforách, nelze je převzít od někoho jiného, ​​to je znak talentu“ – zůstává základním principem umělecké tvořivosti a jedním z kritérií dovednosti spisovatele. a novinář.

Studium metafory se stává totální. Jsou studovány jeho stylistické možnosti, sémantika a funkce, vzorce metaforizace a struktura metaforického znaku. Takže V.G. Gak, když mluví o metafoře v jazyce, poznamenává jeho univerzálnost, projevující se v "prostoru a čase, ve struktuře jazyka a fungování. Je vlastní všem jazykům ve všech dobách, pokrývá různé aspekty jazyka a nachází se ve všech jeho funkčních variantách“. Podle Arutyunova N.D. slouží metafora jako myšlenkový nástroj, kterým se nám daří dostat se do nejvzdálenějších částí našeho konceptuálního pole. Lakoff D. a Johnson M. tvrdí, že metafora prostupuje celý náš každodenní život a projevuje se nejen v jazyce, ale i v myšlení a jednání.

Novinové metafory lze rozdělit na běžné (replikované novináři) a individuální autorské.

Jedním z charakteristických rysů moderní novinové žurnalistiky je metaforizace pojmů: „Charakteristickým rysem mnoha moderních novinových a publicistických textů je obrazné použití v nich speciálních vědeckých, speciálních odborných, vojenská slovní zásoba, slovní zásoba spojená se sportem". Speciální terminologie se ukazuje jako téměř nevyčerpatelný zdroj pro nové, neotřelé, nestandardní způsoby vyjadřování řeči. Mnohá ​​vysoce odborná slova se začínají používat jako lingvistické metafory.

Existuje určitá „nedůvěra“ k novinovým metaforám, jejímž zdrojem je jejich protiklad k uměleckým a hodnocení role novinových metafor z pozic umělecké řeči, která je pro fungování metafor více uzpůsobena.

Podle některých autorů jde metafora v novinách často cestou: metafora – razítko – chyba. V této univerzalitě jsou jakoby stanoveny objektivní podmínky pro vystupování v novinách, jak V.G. Kostomarov, „stylisticky nedomyšlené a často logicky neopodstatněné metafory“. Nazývá je „metlem tištěného slova“ a věří, že potvrzují názor o užitečnosti metafory v novinách, kde je používána jako výraz za účelem „prolomení standardu“. V polemice s V.G. Kostomarov A.V. Kalinin připouští, že beletrie a noviny mají různé úkoly a funkce. To však nedává důvod „... bagatelizovat novinovou metaforu, redukovat její funkci na čistě utilitární... Ne tak často, ale noviny stále obsahují jasné, zajímavé metafory, které čtenáři pomáhají vidět některá nová spojení, jimiž „svět je odhalen“.

Pozice vědce vrací metaforám v novinách jejich přirozenou funkci – funkci uměleckého poznání. Právě orientace na pozitivní, zdařilé obrazy umožňuje přistupovat k neúspěšným sémantickým útvarům jako k volitelnému a pro novinový styl ne tak nevyhnutelnému jevu. Na verbální selhání by se nemělo pohlížet jako na typický novinový fenomén, ale jako na náklad.

Nebezpečí klišé „nespočívá v samotném opakování například metafor, ale v jejich neoprávněném použití“ . Podle I.D. Bessarabová, vytvoření metafory je stejné jako hledání jediného vhodného, ​​potřebného slova. Uvedení metafor, stejně jako jiných tropů, do značné míry závisí na žánru a obsahu publikace, ne každá metafora bude pasovat k obecné intonaci textu. Metafora může zůstat nepochopena, pokud jsou porušeny sémanticko-paradigmatické, sémanticko-gramatické souvislosti. Metafora je citlivá nejen na blízkost definovaného slova v jeho přímém významu, ale i na jinou metaforu či metafory.

Navzdory tomu jsou metafory aktivně používány v novinové žurnalistice, zvyšující informativní hodnotu sdělení pomocí asociací způsobených obrazným použitím slova, podílejících se na nejdůležitějších funkcích žurnalistiky - přesvědčování a emocionálním dopadu.

Metafora jako jeden z nejoblíbenějších prostředků uměleckého vyjádření pomáhá prezentovat nějaký složitý koncept jako relativně jednoduchý, nový i známý, abstraktní jako konkrétní. Specifičnost novin počítá s přítomností replikovaných metafor, ale záleží jen na dovednosti novináře, aby se „standard“ nezměnil v „chybu“. Musíme se snažit, aby použití metafor bylo diktováno především ne touhou oživit materiál, ale touhou dosáhnout účinnosti tištěného slova, jeho účinnosti.

1.2 Metafora „vody“ v dílech ruských a západních vědců

Kultura začíná a nadále existuje jako pokračování přírody, představuje zvláštní vzhled neznámý přírodě samotné, ve kterém se přírodní přírodní složky kombinují s jejich nadpřirozenými významy získanými v kultuře. Přírodní objekt – voda – je kulturou transformován v kulturní objekt a je chápán v kultuře a jazyce jako pojem.

Pojem - pojem tvořený řečí, tzn. jazyk realizovaný ani ne tak ve sféře gramatiky, jako spíše v prostoru duše, kde je důležitá intonace, nekonečná objasňování, zařazování asociací, komentářů, zvláštní rytmus, gestikulace, fragmentace atd. Tento koncept je v procesu své reflexe a individualizace, směřující k dialogu, k účasti druhého (posluchače, čtenáře). Hlavní složkou konceptu je to, co je srozumitelné a obecně významné pro každého v dané kultuře.

„Tento koncept je jako sraženina kultury v mysli člověka; že v jejíž podobě kultura vstupuje do duševního světa člověka.

„V různých mytologiích je voda počátkem, výchozím stavem všeho, co existuje, ekvivalentem primitivního chaosu... Voda je prostředím, činitelem a principem univerzálního pojetí a generace...“ . Homér v Iliadě mluví o oceánu, ze kterého „vytékají všechny řeky a všechna moře, všechny prameny a hluboké studny“. V biblickém obrazu stvoření na počátku Bůh stvořil nebesa a zemi: „Země byla bez tvaru a prázdnota a temnota byla nad propastí a Duch Boží se vznášel nad vodami“ [Gen. 1:1-2]. Voda v podstatě předchází vzhled světa, je u jeho zdroje.

Jádrem jednoho z prvních filozofických vysvětlení světa, patřícího Thalesovi z Milétu, je tvrzení, že „všechno pochází z vody a vše se rozkládá na vodu.“ Voda v Thales je především vlhkost. Vlhkost je nepostradatelnou podmínkou života (potrava, semena jsou mokrá). „Slunce a hvězdy jsou stvořeny z páry. Každý tvor má ve vodě počátek bytí a plodu. Vlhký princip jako zdroj života je sám o sobě živý. Voda jako první princip oživuje, a tedy i oživuje: v přírodě není nic bezduchého.

Voda má svůj vlastní hlas: potoky a řeky dávají hlas krajině a mezi zvuky vody a zvukem lidské řeči je hluboké spojení. Zvukové obrazy vody jsou nekonečně rozmanité. Jeden z filozofů nazval veselé šumění vody dětským jazykem přírody.

Vlhká země je podle G. Bachelarda smyslným snem dlaně, s čím se ideálně lepí, tvoří archetypální celek. Jako by pozemský prach, z něhož je ruka utvořena, tuto ruku znovu naplnil, našel v ní ideální nádobu a ona v ní – svůj ideální obsah. Voda se svou změkčující povahou stává nezbytnou podmínkou pro hmatatelnou, tvarovanou krásu, „krásu“ na starý ruský způsob.

Voda je v křesťanství symbolem křtu, je spojena se zrozením, stvořením a znovuzrozením. Být omýván vodou - měnit se, zbavovat se něčeho vnějšího, pít vodu ze zdroje nebo řeky - vnitřně se měnit - přijímat něco nového, být umístěn v blízkosti tekoucí vody - být ve stavu nejistoty, přechod. Právě v tomto – instrumentálním – se voda používá při přechodných rituálech, které patří k různým kulturním tradicím a různým dobám. Písmo Epiphany symbolizuje znovuzrození jako křesťana. Mytí po dlouhé cestě – odstranění outsidera a připravení se připojit u1082 ke své komunitě.

G. Bachelard má takovou myšlenku, která se dále v konkrétních studiích rozvíjí již jako druh metodologie: obrazy, které vznikly, staly se metaforami a symboly, mají opačný účinek, což vede k rozvoji „hmotné představivosti“ - představivost, která je odpuzována nebo živena přírodními živly. Dá se dokonce hovořit o „imaginaci“ prvku samotného, ​​který se začíná projevovat fragmentací, nuancí v rámci jím generovaných metafor-schémat, tohoto prvku. Voda má tedy takovou „představivost“: voda, která je pro člověka zdrojem různých metafor a symbolů, vstupuje do kultury jako archetypální substance, pak sama získává další estetické vlastnosti, jako by rozvíjela to, co je určováno samotnou vodou, odhaluje sama sebe. jako přirozený základ metafor hlubší a pestřejší.

Bashlyar tedy píše bez uvozovek o morálce vody. Síla vodní symboliky je příkladem jakési přirozené morálky, které se lze naučit meditací o jedné ze základních látek.

Ve vlastnostech vody jako primárního prvku je něco, co ji odlišuje - tekutost: „Všechny řeky tečou do moře, ale moře se nepřelévá: do místa, kde řeky tečou, se vracejí, aby znovu proudily“ [Eccl . 1:7].

Tekoucí nebo pohybující se voda, vodní proud, mající určitý tvar (kanál), tzn. řeka je doslovným materiálním ztělesněním myšlenky pohybu, proměnlivosti. Ale změna se měří časem. Obraz řeky je metaforou času.

Augustin Blahoslavený o čase řekl, že „dokud se mě na to nezeptá, vím; když jsem se zeptal, nevím." Hérakleitos zavedl do filozofie obraz řeky, potoka, proudu, díky čemuž objasňuje nejsložitější myšlenku o proměnlivosti a utváření bytí. „Všechno se pohybuje podél Hérakleita u1085 jako proud“ (Platón); „Podle Hérakleita se všechno hýbe“ (Aristoteles); "Nemůžeš vstoupit dvakrát do stejné řeky."

Chápání vody v její tekutosti přivedlo filozofické myšlení k problému proměnlivosti, k problému času, metaforicky zarámovaného jako „řeka času“, „proud času“. Naše vědomí nemůže abstrahovat od času, protože samo představuje přechod z jednoho stavu do druhého, sekvence nebo času.

Jednou z hlavních metafor filozofie, kterou navrhl americký filozof W. James, je „vědomí jako proud“. Každý stav vědomí je součástí osobního vědomí; v rámci hranic osobního vědomí jsou jeho stavy proměnlivé a každé osobní vědomí představuje nepřetržitý sled vjemů. To znamená, píše James, že ve vědomí probíhají neustálé změny: ani jeden minulý stav

vědomí nemůže znovu vyvstat a doslova se opakovat. Někdy se díváme, někdy nasloucháme, někdy uvažujeme, někdy toužíme, někdy vzpomínáme, někdy očekáváme, někdy milujeme, někdy nenávidíme; naše mysl je střídavě zaměstnána tisíci různých předmětů myšlení. Jsme si vědomi mentálních stavů, které předcházejí a následují jako součásti téže osobnosti. Změny v kvalitativním obsahu vědomí nejsou nikdy náhlé. Pohyb myšlenky je tak rychlý, že nás téměř vždy vede k nějakému závěru, než stihneme myšlenku zpomalit. Myšlenku lze samozřejmě pozastavit, ale pak přestane být sama sebou... Vědomí nevypadá rozřezané na kousky...

Také nepředstavuje žádnou homogenitu: plyne. Proto je metafora „řetěz (nebo série) mentálních jevů“ pro vědomí jen stěží vhodná. Podle Jamese je nejpřirozenější, co se na to vztahuje, metafora „řeka“ nebo „proud“.

V proudu našeho vědomí, píše James, je rozdílná rychlost proudění v jednotlivých částech nápadná. V mysli jsou „body zastavení“ a „přechodové mezery“... „Myšlenka se bezhlavě řítí, takže nás téměř vždy dovede k závěru, než ji stihneme zachytit. Pokud se nám to podaří zachytit, okamžitě se změní. Sněhový krystal, uchopený teplou rukou, se okamžitě promění v kapku vody ... “. Jakýmsi kanálem vědomí jako proud jsou „předběžná myšlenková schémata“, která tvoří 2/3 našeho duchovního života. Jakýkoli konkrétní obraz v našem vědomí je ponořen do masy volné „vody“ proudící kolem něj a zamrzne v něm.

Spojením vědomí a vodního živlu v metafoře proudění se vraťme k těm počátečním vlastnostem živlu, z nichž vyrůstá rozmanitost významů nejdůležitějších pro lidskou existenci: hlas (jazyk), charakterová svoboda a zkrocení, svazující vlastnost nebo propojenost, propojenost; zrcadlovost; konstrukce nebo tvorba formy; čistota, očista. Uzavřeme kruh našeho uvažování a přenesme tyto charakteristiky vodního živlu do vědomí a popišme jej pomocí „vodních“ metafor-schémat. Hlas vědomí je jazyk a řeč; v povaze vědomí, svobodný a nezkrotný charakter, který může být zmírněn nebo může být vyčerpán zásahy zkrocení; vědomí spojuje svět do jediného celku; zrcadlení nebo sebeuvědomění; vědomí - tvorba, činnost, činnost; čistota nebo jasnost vědomí; očista - vhled, poznání jako porozumění...

Takže tři obrazy vody (řeky) ve filozofii: 1) voda jako počátek nebo jeden z počátečních prvků; 2) řeka je pohyb, proměnlivost, čas; 3) naše vědomí je řeka, potok. Přírodní objekt, klíčící v kultuře s různými významy, získává své „druhé“, kulturní bytí. Kultura naopak nahlíží do „kulturního přírodního objektu“ jako do zrcadla, vidí, chápe, hromadí se jako sféra hodnot svobody a kreativity. Nemovitý přírodní voda, skutečné vodní nádrže, řeky a řeky, které mají své jméno a místo v prostoru naší planety, díky kulturním a filozofickým obrazům získávají určité souřadnice vidění - pohled na konkrétní přírodní jev, například na konkrétní pojmenovanou řeku jako „všechno“, kdy právě tato řeka bude přirozenou metaforou univerzálních významů, a proto v tomto stavu odhalí exkluzivitu a neocenitelnost jako „světová událost“ stojící na „světové čáře“, spojující epochy a časy, minulé a budoucí generace.

1.3 Lexikálně-sémantické pole "voda"

Jádro konceptu tvoří znaky určující sémantiku jaderného členu oboru – primárního lexému LSV voda, nezměněného od 11. do 20. století: „průhledná bezbarvá kapalina, která tvoří potoky, řeky, jezera, moří a je obsažena v atmosféře, půdě, živých organismech atd. Za koncepčně významné považujeme tyto složky sémantiky jaderného termínu oboru: (a) voda je kapalina, tedy látka, která je tvarově nestabilní a má schopnost proudit a mít tvar nádoby, ve které se nachází; b) v přírodě je voda zastoupena především ve formě nádrží a nádrží srážky; c) voda se vyznačuje určitými vizuálními a kinetickými vlastnostmi (průhlednost, pohyb, možný tvar, rychlost atd.); d) voda je životně důležitá pro člověka a přírodu obecně; e) voda je pro člověka nebezpečným prvkem a životním prostředím. Uvedené a některé další, konkrétnější pojmové znaky nejsou vedle sebe. Tvoří komplexní a mnohovrstevnou organizaci pojmu voda, která se odráží ve složité organizaci sémantického pole VODA.

Pro koncepční záměr<вода>vlastnost [skládá se z vodíku a kyslíku] není zásadní (relevantní). Na druhou stranu vědomí, že voda jako taková je potřeba k pití, vaření atd. je zásadní. Běžného rodilého mluvčího encyklopedické informace o fyzikálních a chemických vlastnostech vody často nezajímají. Chce ale vědět, zda je voda z daného rezervoáru či zdroje měkká nebo tvrdá na mytí vlasů, zda je vhodná na přípravu čaje, ale otázka procenta některých minerálů v ní je mu většinou lhostejná.

Obecný prototypový význam slova je vlhkost. Základní lexikální význam slova:

1) vlhkost, čirá bezbarvá kapalina. Pramenitá voda, studniční voda.

2) Voda jako chemická složka

3) nealkoholický nápoj, sestávající převážně z vody ve smyslu nebo, zejména s příměsí plynu, cukru a barviv. Perlivá voda "Pinocchio"

4) část námořního prostoru. Neutrální vody.

5) léčivý zdroj nebo léčba s jeho pomocí. Vydal se do vod v Essentuki.

6) příliš tekutá, bez chuti nebo podvýživa polévka, omáčka nebo nápoj. Dáváš mi vodu?

8) Slzy. Přestaňte nalévat vodu

9) měřítko kvality diamantu. Čistý vodní diamant

10) plodová voda. Třetí den se dozvěděl, že porod začal v noci, za svítání se vody minuly a ráno silné kontrakce neustaly.

Pro tyto významy jsou typická synonyma: pít, vodní plocha, pramen, klíč, prázdné tlachání, pláč, vzlykání. Můžete také vyzvednout antonyma: oheň, vzduch, země, země, tlustý. Povaha pojmu „voda“ se nejčastěji vyskytuje v opozici k „oheň“. Yu.F. Ovsyannikov tedy vybírá nejčastější opozice: „Spálíš se u ohně, zmokneš u vody“, „Z ohně a voda bije pramenem“, „Voda se vaří ohněm, a oheň se lije vodou“, „Mlýn vodou stojí, ale z vody také hyne“, „Voda vše přikrývá a břeh ryje (pere).

Slovo se vyznačuje stabilními kombinacemi: pití vody, voda z vodovodu, voda z vodovodu, převařená voda, studniční voda, pramenitá voda, minerální voda, sladká voda/slaná voda/mořská voda, měkká voda/tvrdá voda, živá voda/mrtvá voda, ledová voda/převařená voda, svěcená voda, tavenina voda, požární voda, těžká voda, lehká voda, destilovaná voda, deionizovaná voda, strukturovaná voda, historická voda, neutrální voda, teritoriální voda, odpadní voda, podzemní voda, pramenitá voda, dešťová voda, velká voda; příchozí voda / nízká voda; suchá voda.

Nejtypičtější jsou tyto kombinace: voda teče, teče, kape, šplouchá; bije (klíčem, fontánou); stříkance, pěny; šumí, šumí, bublá, kypí; jiskří, svítí; vaří, vaří; kvete, kvete, pijí vodu, klín, šluk; nalít, nalít, nalít, vypustit; zahřát, vařit; destilovaný, vylévaný, nalévaný, cákaný; dusit se, může polykat, chodit po vodě, ponořit se do vody, ponořit se; máčení, plavání ve vodě, cákání, plácání, tonutí; utopit; rozpustit, zředit; odražený; zmoknout, voda, voda (méně často) dusit; šplouchání, šplouchání; promočený; zředit, zředit; doplňování paliva (parní lokomotivy); nalít, dusit; zalévají, plavou po vodě (ptáci a lodě), chodí (lodě), spouštějí se (lodě) do vody, vody odplouvají.

V jazyce existují frazeologické jednotky: bouře ve sklenici vody, neklesá ve vodě, nehoří v ohni. natáhnout vodu do pusy, vidlemi do vody, vodu komu do mlýna, vodou ji nerozliješ, vodu nezkalí, do čisté vody přiveď, suchej z vody vyjdi, foukej na vodu, opařený mlékem, jdi do ohně a do vody, jako když se podíváš na vodu, jak se ponoříš do vody, jak dostat vodu do úst, jako dvě kapky vody, jako ryba ve vodě, jako voda pryč husa, končí ve vodě, ryba v rozbouřených vodách, od té doby proteklo mnoho vody, rozvířte vodu, umyjte se v sedmi vodách, na chlebu a vodě, vodu z tváře nepít, vodu nosit sítem, vody odešly, na vodě jako suchá země, sedmá voda je na želé, voda je tmavá v oblacích, tišší než voda pod trávou, rozdrťte vodu v hmoždíři, jak / přesně klesla do vody, skrz oheň, voda a měděné trubky, nejčistší voda, chodit po vodě.

Přísloví, která mají ve svém složení tuto lexikální jednotku: voda neteče pod ležící kámen, voda (voda) najde díru / štěrbinu, voda unese kámen, stojaté vody jsou hluboké, voda je dražší než zlato, pravda je ve víně zdraví je ve vodě, brod neznáš, hlavu do vody nestrkej, kdo se opozdí, ten srká vodu, voda Kubáně půjde, kam bolševici chtějí (rada, voda láme mlýny.

V ruských znacích: pokud se chcete vrátit do oblasti, která se vám líbí, vhoďte minci do nejbližší vodní plochy. Hodit si mincí znamená usmiřovat ji, chlácholit ji, vyjadřovat jí úctu, aby jí nepřekážela při návratu. A zároveň – jakoby na tomto místě zanechat část sebe (vzpomeňte si na víru o věci zapomenuté v cizím domě: určitě se tam vrátíte). Zatímco je zesnulý v domě, mějte na okně šálek vody.

Negativní symbolika vody je také charakteristická pro interpretaci snů: bahnitá a špinavá voda předpovídá smrt a čistá říční voda - slzy.

Takové známky tekoucí vody, jako je její nekonečný a rychlý proud, vedly v magii k zajištění přísunu mléka pro kojící matky a krávy. Pro elán a zdraví se utíkali k tekoucí vodě umýt, polévali jimi lidi, aby se hádali. Tradiční formule přání všeho dobrého u Slovanů byla věta: „buď zdráv jako voda“.

Voda se používala i v milostné magii: dívky chodily do vody, aby si zajistily úspěch u chlapů nebo se zbavily milostných muk.

Lexikálně-sémantické pole „voda“ zahrnuje jak nominace přírodních a umělých nádrží a jejich částí (moře, řeka, prameny, ústí, záliv, vířivka; rybník, přehrada, louže; tůň), tak názvy forem tekutin. pohyb (vlna, výtrysk, proud, proudění, příboj, záplava, příliv, šplouchání, šplouchání, šplouchání, vřít, propast, záplava, sprška, fontána, sprcha, kapka atd.), a podstatná jména pojmenovávající přírodní jevy (déšť, liják , bouře, bouřka, bouře, rosa) a podstatná jména spojená s LSG „voda“ (molo, přístav, přístav; loď, fregata, bárka, kánoe; plachta, kotva; utopenec, utopená žena; slzy; ovocný nápoj, pivo; led, sníh).

To je také označení rysů pohybu vody (proudění, prosakování, proudění, proudění, šíření, šíření; nalévat, splývat, rozlévat, vylévat, nalévat, nalévat, rozlévat; proudit, proudit; vřít; šplouchat, stříkat tryskat, tryskat, tryskat, tryskat, kapat, kapat, rybník atd.) a označení pohybů, činností prováděných ve vodě (plavat, plavat, plavat, plavat, plavat, plavat; potápět se, potápět se; utopit se, utopit se; utopit, utopit; utopit, utopit; opláchnout ; rozpustit; namočit; vykoupat; udusit atd.) a pojmenovat manipulace s vodou (nalévání, nalévání, dolévání, nalévání, vypouštění, přelévání, přelévání, vylévání; pití, pití ; pít; umýt, umýt, opláchnout, smýt; šplouchnout, vystříknout, šplouchat, šplouchat, usrkávat, usrkávat, srkat, kapat atd.).

metafora novinářský vodní lis

2. METAFORY „VODY“ V MÉDIÍCH

2.1 Příklady metafory „voda“ v novinách „Soukromý zájem“

Noviny „Private Interest“ (protože jsou místní pro město Čajkovskij) se vyznačují klišé, replikací již známých metafor používaných ve federálních publikacích.

Metafora „odliv kapitálu“ se tedy zaměřuje na proces pohybu finančních zdrojů směrem do zahraničí. Nespecifikuje však povahu těchto hlavních měst. Mohou to být trestné činy praní špinavých peněz v zahraničí a platby dluhů a platby na základě obchodních dohod se zahraničními dodavateli. Tato metafora zachycuje pouze negativní stránku pohybu finančních prostředků, vytváří nesouhlasný postoj k touze držet peníze zahraniční banky atd. Navzdory tomu, že se tato pozice v diskursu úřadů opakuje, pozorujeme z jejich strany naprosto opačné jednání, v první řadě se jedná o umístění významné části stabilizačního fondu do zahraničních aktiv.

Nejpoužívanější metaforou je „dno“ krize. Například úryvek z článku: „Dne 6. října, kdy ceny akcií okamžitě klesly téměř o 20 %, byl ráno oznámen rozhovor s místopředsedou Centrální banky Ruské federace Konstantinem Korishčenkem, který právě vedl MICEX, přední burzu v zemi. Doslova uvedl následující: „Úroveň, na které jsme nyní, pokud ne dno, pak někde poblíž: všechno negativní, co by se mohlo vyvalit na trh, se už vysypalo. Velké výkyvy jsou jistým znamením blížící se změny trendu.“ Žijeme v úžasné době – časopis se stále nosil po kioscích a prohlášení pana Koriščenka už vypadalo jako naprostý výsměch. Dnes jsou předpovědi liberálních ekonomů vyvráceny životem dříve, než si je stihneme přečíst!“

"Dno krize dosaženo, - zdůraznila hlava státu, - jeho nejtěžší fáze se blíží ke konci a začátek hospodářského oživení není daleko. Na otevírání šampaňského je ale podle mého názoru příliš brzy. Ne nadarmo si jeden z ekonomů všiml, že finanční krize je vytrvalá a velmi houževnatá rostlina.

Dno krize v Rusku přijde v dubnu

Je pozoruhodné, že odpovědní lidé ve vládě v V poslední době přestali dávat konkrétní sliby a přešli jako stejný Kudrin k barvitým metaforám jako „Rusko dosáhlo dna“ nebo „Země se odsunula na dno“.

„Dno“ krize je metaforou hospodářského poklesu a kritickým bodem tohoto poklesu. Odborníci usuzují, že krize dosáhla svého dna, ale naznačují, že toto dno není jediné, což znamená, že krize bude pokračovat a ekonomická situace se zhorší. V této fázi krize spolu s některými ekonomickými posuny (např. nárůstem nezaměstnanosti mládeže) je z hlediska důsledků neméně významná aktivní produkce diskurzů kolem diskurzu v médiích, včetně tématu dopadu krize mladých lidí.

Sémantikou metafor lze studovat politickou historii země, převahou určitých metaforických modelů lze získat představu o situaci, ve které se nachází. A není náhodou, že nejoblíbenější metafory v novinách Chastny Interest se ukázaly jako metafory krizové situace, katastrofy, slepé uličky a hledání cesty, jak z nich ven: být ve slepé uličce – dostat se ze slepé uličky, vrhnout se do propasti - dostat se z propasti, být na samém dně propasti - dostat se z propasti . Nejčastěji je ale situace (nebo její fragmenty) metaforicky interpretována jako nemoc, anomálie a cesta z ní se jeví jako lék: ekonomická nemoc, diagnóza, parlamentní krize, paralýza moci, virus suverenity, křeče systému , progresivní nemoc společnosti, resuscitace party-hardwarové struktury, syndrom stávky, společnost se zotavuje, zotavení z hluboké alergie na trh atd.

Druhou nejčastější metaforou je prezentace krize jako svého druhu prostoru: vstoupili do období krize, vystoupili z krize, do hloubky krize, dosáhli na dno krize. Krize je tedy vybavena následujícími rysy - překonatelnost, prostorová organizace, přítomnost kritických bodů rozvoje. Taková metafora má pozitivní konotaci, protože deklaruje možnost analyzovat situaci.

Velmi často se v novinách objevuje metafora postavená na použití oxymoronu – „ohnivá voda“. Metafora" oheň voda" je stylově neutrální a funguje v hovorových a publicistických variantách ruského jazyka. Například:

Vyšetření to potvrdilo "oheň voda" a dospěl k závěru, že obsahuje zdraví škodlivé látky. Jinými slovy, zabavená vodka se ukázala jako nebezpečná pro „vnitřní“ spotřebu.

Článek „Ruské premiéry na moskevském filmovém festivalu“ pojednává o filmech představených na akci.

Když mluvíme o filmu Věry Storozhevové Cestování s mazlíčky, který získal hlavní cenu, autorka poukazuje na vodu, kostelní kříže a domácí zvířata, která v kontextu tohoto filmu působí jako metafora světlého, poetického obrazu moderního Ruska.

Toto je příběh o probuzení v nějaké asexuální bytosti ženy. Její vědomí vlastního „já“ – ženského, jednotného čísla (nato si Natalya přinese z města zrcadlo a natáhne absurdní závoj). Celková melancholická nálada, vzdušnost obrazu (moudrá kamera Olega Lukičeva) ničí sirupovité finále, ve kterém zlatovlasá Natalya vezme zrzavé dítě do sirotčince (stejného, ​​svého) a odplouvá domů. s ním na lodi. Tento pohyb na vodě symbolizuje běh života, pohyb do budoucnosti.

Voda z Čudského jezera je vášní obyvatel malé vesničky v „Putinovi“ Valeryho Ogorodnikova. Voda v „Putinovi“ je nebezpečnou přitažlivou silou a energií života. Voda je obživou rybářů. Ale jejich záchrana z „vaku“ jim také ničí život (prakticky každý ve vesnici se zabývá pytláctvím), všichni v artelu žijí pod hrozbou „vězení“. Voda je metaforou temných stránek osudovosti, která míchá strany milostného trojúhelníku Ivan-Marya-Petr: ze slunce do tmy a zpět. „Putina“ si pamatují především výboje žhavých emocí, které otřásají obrazovkou. Ve finále - pohled na malý ostrov z nebeské výšky: tři kila lásky na maličké zemi a voda všude kolem.

2.2 Příklady z novin "Argumenty a fakta"

V novinách „Argumenty i Fakty“, které upozorňují na zpravodajství o politických tématech, jsou nejčastější metaforou „vlny“. Nachází se v množství titulků a v textu článků: „Kdy máme očekávat druhou vlnu krize?“, „Jsme připraveni na novou vlnu krize?“, „Kudrin slibuje druhou vlnu krize." V textech článků:

Pokud máte čas uhnout - nadávejte na blížícího se idiota, nachladit se a spálit několik milionů nervových buněk.

Pro všechny země bývalý SSSR zametl vlna nespokojenosti.

- Vlna nepříznivců do země, aby se pokusili zavést vlastní pravidla.

Ano, a v dnešním Rusku, pokusy agitprop vydat vlna xenofobie neboť „spory mezi podnikatelskými subjekty“ jsou směšné a absurdní.

- Zůstaňte nad vodou během první vlna Hospodářský pokles nebyl snadný. Naší hlavní výhodou bylo, že jsme byli dobře připraveni na nepřízeň osudu,“ vysvětluje Holdren. Věří, že schopnost efektivně škrtit rozpočet a zároveň šetřit tým už zaručuje polovinu úspěchu a možná i víc. „Tato metafora se může zdát cynická, ale dokonale ilustruje to, co dnes mnozí lídři dělají: staví lidi na jednu stranu stupnice, příjmy společnosti na druhou, a pokud převažují zaměstnanci, dochází k propouštění,“ říká Gary Holdren.

Metafora vlny je nejvíce nejednoznačná, nejvíce zatížená významy, obrazy a asociacemi, které umožňují ambivalentní interpretaci. Mezi stávající možnosti Nejběžnější konceptualizace obrazu vlny jsou obsahově dvě polární: (a) vlna jako univerzální symbol proměn, změn šířících se v prostoru (v tomto případě společensko-politických) a neúprosně jej znovu a znovu přetvářející a obnovující ; b) vlna jako symbol stabilní reprodukce děje (motivu, tradice atd.), symbol živlů, smývajících povrchní, obnovující autentické a zásadní, vracející vše do svého plného kruhu a formy představující věčné opakování. Jak vidíme, v „Argumenty a fakta“ je tato metafora použita v prvním smyslu.

Z krize se můžete dostat a můžete se z ní dostat – to znamená, že je to uzavřený prostor, ale cesta ven není zřejmá, takže Jednotné Rusko hledá cestu z krize. Můžete se z něj dostat jakoukoli cestou. Ale má hloubku a je naplněná tekutinou, takže se můžete vynořit z krize a sáhnout si na dno. Toto tekuté prostředí vytváří spontánnost: vlny krize pokrývají jednu za druhou, všichni se diví: bude další? Spontánnost umožňuje vznik forem v krizi, jako v bouři, v dešti, ve sněhové bouři.

Výchozím bodem metafory je vizuální obraz jediné vlny - pohybu vrženého do hřebene ("kučery"). Kognitivní schéma se tak redukuje na pravidelnou a rovnoměrnou změnu vzestupů a pádů v procesu určitého pohybu.

Existují také následující příklady:

- "Husy utopil Letadlo: Minutu po startu pilot Airbusu Chesley Sullenberger oznámil letovým dispečerům, že se Airbus srazil s hejnem divokých hus a dva ptáci narazili na turbíny.

- « Živá voda pro Rusko » , jak to nazval autor článku, jde o pitnou vodu. Živá voda zachraňuje, dokonce oživuje mrtvé. Tvrdí to předseda podvýboru pro ekonomiku přírodní zdroje nejen Rusko, ale celý svět se do roku 2030 může dostat do obrovských problémů s pitnou vodou.

2.3 Srovnávací analýza dvou novin

Jak vidíme, použití metafory „voda“ v publicistickém stylu (zejména v těch novinách, které jsme uvažovali) neoplývá mnoha významy. Uprostřed krize jsou nejčastější metafory, tak či onak podbarvené politickým významem. Metafory jako „vlna krize“, „dno krize“, „odliv kapitálu“ se staly nejčastějšími nejen ve federálních tiskovinách, ale i v místních médiích.

Pomocí metaforizace média reflektují jevy reality, činí z ní jazykový obraz.

Přirozeně ne všechny metafory spojené s „vodou“ mají politický podtext. Až dosud existují v novinách jiné typy metafor:

Jdu do Ruského muzea na výstavu „Síla vody“, málem jsem utopil v moři zaplavené spolky.

- « Živá voda pro Rusko »

Značná část metaforických nominací však charakterizuje stav v celé republice i na konkrétních ministerstvech a resortech, v jednotlivých stranách, krajích atp. „Nezákonnost“ v tom či onom státě nebo veřejné struktuře, „nemoc“, která postihla jediné město nebo jen jednotlivého úředníka, nám samozřejmě neumožňuje dospět k závěru, že takhle se věci mají v celé rozlehlé zemi. Každá z těchto metafor je pouze malým detailem, nenápadným kouskem skla v obrovské mozaice, ale takové obrazy jsou realizací modelů, které v mysli veřejnosti skutečně existují.

Současná situace není překvapivá, protože veřejnost nejvíce zajímají otázky: Kdy přijde nová vlna krize? a "Kdy Rusko dosáhne dna krize?".

Závěr

V tomto příspěvku byly zvažovány rysy použití metafory „voda“.

Studium literatury ukázalo, že žurnalistika je zvláštní druh literatury, jedinečný formou, způsobem přístupu k realitě, prostředkem vlivu. Publicistika je tematicky bezbřehá, její žánrový záběr je obrovský, výrazové prostředky skvělé. Z hlediska dopadu není žurnalistika nižší než beletrie a v některých ohledech ji dokonce předčí. Za účelem emocionálního a estetického působení na adresáta využívají novináři širokou škálu prostředků expresivity řeči (metafory, metonymie, personifikace atd., výběr slovní zásoby a frazeologie, syntaktické konstrukce atd.), organicky kombinující spisovnost a výraz. Metafory jsou nejoblíbenější v novinovém jazyce. Metaforizace slovní zásoby je Vlastnosti moderní novinová žurnalistika.

Po analýze pramenů můžeme říci, že v moderních novinách jsou metafory aktivně a produktivně využívány jako prostředek expresivity řeči, zvyšující vypovídací hodnotu a obraznost sdělení pomocí asociací způsobených obrazným užitím slova. Metafory se tedy podílejí na plnění nejdůležitějších funkcí žurnalistiky – přesvědčování a emocionálního působení na adresáta.

Na základě strukturální analýzy metafory „voda“ můžeme usoudit, že detailní metafory, v nichž je metaforický obraz realizován v několika frázích nebo větách, dodávají novinovým článkům zvláštní expresivitu, přesnost a expresivitu.

Metafora je velmi oblíbeným a produktivním prostředkem řečové expresivity v jazyce moderních novin, fungujícím nejen jako nástroj k popisu a hodnocení reality, ale také jako prostředek jejího poznávání.

Univerzalita metafory a její často nevědomé používání v médiích a v projevu veřejných politiků s cílem cíleně ovlivnit čtenáře, stejně jako četné moderní pokusy o profesionální přístup k metafoře jako strukturované technologii, nás přiměly obrátit se na toto téma: pouze komplexní studium tak mocného nástroje, co je to metafora, umožňuje kvalifikovaně a efektivně používat tento nástroj, který se neřídí „intuicí“ (alespoň nejen intuicí), ale má k dispozici jasnou a srozumitelný mechanismus, technologie, pomocí které se formování politické metafory stane řízenou a účinnou, zatímco vnímání je analytické, odhaluje původní tezi a motivy pro použití konkrétního kódování.

Seznam použité literatury:

1) Aristoteles. Poetika // Antické teorie jazyka a stylu - Moskva; Leningrad, 1936.

2) Arutyunova N.D. Metafora a diskurz // Teorie metafory: sbírka - Moskva, 1990

3) Baranov A.N. Metaforické aspekty fenoménu korupce//Sociální vědy a modernita.-2004.-№2.-S.70-79.

4) Bashlyar G. Voda a sny. Experiment na imaginaci hmoty. - M., 1998

Bessarabova I.D. Metafora v novinách// Bulletin Moskevské univerzity. Ser. Publicistika.-1975.-№1.-str.53-58.

5) Bragina A.A. Metafora - standard - razítko / / Bulletin Moskevské univerzity. Ser. Žurnalistika.-1977.-№2.

6) Gak V.G. Metafora: univerzální a specifická // Metafora v jazyce a textu. - Moskva, 1988.

7) James W. Proud vědomí // James W. Psychology. - M .: Pedagogika, 1991.

8) Kalinin A., Kostomarov V. Proč obviňovat zrcadlo? (O specifikách jazyka novin: Dialog lingvistů ...) // - Novinář. - 1971. - č. 1.

9) Lakoff D., Johnson M. Metaphors we live by / / Theory of metaphor: collection. - Moskva, 1990.

10) Mýty národů světa. Encyklopedie. Ve 2 sv. - M., 1991. - T. 1

11) Stepanov Yu.S. Konstanty: Slovník ruské kultury. - M., 2001.

12) Fasmer M. Etymologický slovník ruského jazyka: Ve 4 svazcích / Per. s ním. a doplňkové ON. Trubačov. M., 1964-1973.

13) Fragmenty raných řeckých filozofů. Část 1. Od epické teokosmogonie ke vzniku atomismu. - M., 1989.

14) Šmelev D.N. Stylistická diferenciace jazykových prostředků [Elektronický zdroj]. http://www.nspu.net/fileadmin/library/books/2/web/xrest/article/leksika/diff/shm

Aristoteles. Poetika // Antické teorie jazyka a stylu - Moskva; Leningrad, 1936.-S. 178.

Gak V.G. Metafora: univerzální a konkrétní// Metafora v jazyce a textu - Moskva, 1988.-s. jedenáct.

Arutyunova N.D. Metafora a diskurs// Teorie metafory: sbírka.-Moskva, 1990.-s.5-32.

Lakoff D., Johnson M. Metafory, podle kterých žijeme / / Teorie metafory: sbírka - Moskva, 1990.-s. 396..

Shmelev D. N. Stylistická diferenciace jazykových prostředků [Elektronický zdroj]. http://www.nspu.net/fileadmin/library/books/2/web/xrest/article/leksika/diff/shm_art02.htm.

Bashlyar G. Voda a sny. Experiment na imaginaci hmoty. - M., 1998.

Fragmenty raných řeckých filozofů. Část 1. Od epické teokosmogonie ke vzniku atomismu. - M., 1989. S.209-210

James W. Proud vědomí // James W. Psychology. - M .: Pedagogika, 1991. S.56-60.

ÚVOD

1. Pojem "metafora" a mechanismus jejího zrodu.

1. Pojmy "metafora" a "politická metafora".

2. Klasifikace metafor.

3. "Politická metafora" v domácích a zahraničních studiích.

2. Sociálně-politická metafora v moderních médiích (na příkladu „ ruské noviny» pro rok 2012).

1. Různorodost metafor na příkladu různých článků.

2. Potřebují novinové žánry metafory? Názor novináře.

ZÁVĚR

Bibliografický seznam

Výňatek z textu

Frazeologické jednotky (jejich použití v moderních médiích (na příkladu Novaya Gazeta)

Především je třeba věnovat pozornost tomu, že samotný pojem, např. mikroekonomická rovnováha, je propojen s psychologickým zabarvením: sklon, nelibost, preference, očekávání atd. Jedná se o odraz objektivní reality, kde žije člověk jedná se svými vlastními vášněmi a sklony. Jazykový nástroj, který pomáhá vysvětlovat, reprezentovat zájem a preferenci určitého sociální skupina a jejích členů se metafora často objevuje v ekonomickém diskurzu, protože jazyk metafory nachází u posluchače větší emocionální odezvu než běžný jazyk.

Specifičnost regionální politika federální publikace na příkladu „Rossijskaja Gazeta“

Diplomová práce obsahuje dvě kapitoly. První kapitola odhaluje teoretické základy PR technologií. Druhá kapitola pojednává o výsledcích studie a nabízí doporučení pro zlepšení využívání PR technologií.

Struktura práce. Studie obsahuje úvod, dvě kapitoly – teoretickou a praktickou, závěr a seznam literatury sestávající z

5. body, včetně zdrojů praktického materiálu.

Problematika sociální integrace osob se zdravotním postižením u nás neztratí na aktuálnosti, dokud nebude na státní úrovni vytvořen skutečně účinný program pro zajištění rovných práv a příležitostí.

Tištěný tisk dnes ztrácí své pozice ve prospěch internetových médií, mobilních aplikací a elektronických verzí vlastních publikací. Aby se zvýšila obliba tištěných médií, je při sestavování jejich layoutů věnována velká pozornost jejich designu: fotografie, grafy, navigace, odkazy, tabulky, zvýraznění nejdůležitějších fragmentů textu. V mnoha publikacích dokonce převažuje videosekvence nad textovým obsahem. V oblasti neverbální komunikace, a zejména volby grafických prostředků, jejich utváření a aplikace, je zvláště důležitý problém volby vyjadřovacích prostředků, které přesně ilustrují význam sdělení a jsou většinou správně interpretovány. cílové publikum. Aspekty tiskového designu a rozvržení jsou pokryty v mnoha učebnicích žurnalistiky, fotožurnalistiky nebo designu.

Nicméně dříve obecná klasifikace tyto prostředky pro žádné parametry nebyly vyrobeny. Tento problém je dnes velmi aktuální, vzhledem k aktuální potřebě kvalitních a dostupných informací. Grafické neverbální prostředky předávání informací však mohou čtenáři pomoci lépe se orientovat v toku informací vytištěných na stránkách publikace, protože se na stránky vejde více článků najednou. Chcete-li se tomuto problému vyhnout a zkrátit dobu hledání zájmových informací, urychlete jednou provždy jejich prověřování a použijte různé vizuální nástroje. Ve stále se zrychlujícím tempu moderního života hraje rychlost přístupu k informacím důležitou a někdy i rozhodující roli. Také grafika použitá v tištěných médiích plní zábavnou funkci. Člověk ze své podstaty asimiluje především vizuální informace, které jsou pro naše vědomí dostupnější. Fotografie podávají jasnější a živější obrázek o události, zatímco grafy a tabulky jsou mnohem příjemnější než suchá čísla. Videosekvence nejen doplňuje textové informace, ale může také ovlivnit čtenáře, umocnit či dokonce umocnit dojem z přečtení. Na základě „Rossijskaja Gazeta“ byla provedena klasifikace grafických komunikačních prostředků v ní uvedených podle funkce.

Empirický základ studie tvořila různá vydání Rossijskaja gazeta, noviny Renmin Ribao s informační materiál o historii Ruska a Číny; články o současném politickém dění ve světovém prostoru. V práci byla použita řada dokumentů, dokument Tenga Siao-pchinga, Ťiang Ce-min Chu Ťin-tchao, včetně sbírky dokumentů Komunistické strany Číny na Lidovém deníku. V práci byly také použity informace z elektronických zdrojů v Rusku a Číně - internetové noviny: "Rossijskaja Gazeta a noviny" Renmin Ribao ".

Bibliografický seznam

1. Arutyunova N.D. Metafora a diskurz // Teorie metafory. - M., 1990.

2. Baranov A.N. Politická metafora publicistického textu: Možnosti lingvistického monitoringu // Mediální jazyk jako objekt interdisciplinárního výzkumu. M., 2003.

3. Baranov A.N., Karaulov Yu.N. Ruská politická metafora. Materiály pro slovník. M.: Ústav ruského jazyka Akademie věd SSSR, 1991.

4. Baranov A.N., Karaulov Yu.N. Slovník ruských politických metafor. M.: Pomovský a partneři, 1994.

5. Budaev E.V., Chudinov A.P. Metafora v politické komunikaci. Moskva: Nauka, Flinta, 2008.

6. Gusev S.S. Věda a metafora. - L. 2004.

7. Lakoff J., Johnson M. Metafory, které žijeme: Per. z angličtiny. / Ed. a s předmluvou. A.N. Baranov. M: Editorial URSS, 2004.

8. Lingvistický encyklopedický slovník / / Ch. vyd. V.N. Yartseva, - M .: Sov. encyklopedie, 1990.

9. Maidanová L.M. Praktický styl mediálních žánrů: Proc. příspěvek / L.M. Maidanová, S.O. Kalganov. - Jekatěrinburg: Humanitární univerzita, 2006. - 336 s.

10. Moskvin V.P. Ruská metafora: Klasifikační parametry// Filologické vědy.-2000.-č.2.- S.66−74.

11. Riker P. Metaforický proces jako poznání, imaginace a pociťování // Teorie metafory. - M., 1994.

12. Baranov A.N., Mikhailova O.V., Satarov G.A., Shipova E.A. "Politický diskurz": metody analýzy politické struktury a metafor", s. 10, M-2004

13. E.V. Budaev, A.P. Chudinov, "Zahraniční politická metaforologie", Jekatěrinburg, 2008

14. Aplikace: výstřižky článků z Rossijskaja gazeta za rok 2012.

bibliografie

Příklady z novin "Argumenty a fakta"

V novinách „Argumenty i Fakty“, které upozorňují na zpravodajství o politických tématech, jsou nejčastější metaforou „vlny“. Nachází se v množství titulků a v textu článků: „Kdy máme očekávat druhou vlnu krize?“, „Jsme připraveni na novou vlnu krize?“, „Kudrin slibuje druhou vlnu krize." V textech článků:

Pokud máte čas uhnout - nadávejte na blížícího se idiota, nachladit se a spálit několik milionů nervových buněk.

Prohnala se všemi zeměmi bývalého SSSR vlna nespokojenosti.

- Vlna nepříznivců do země, aby se pokusili zavést vlastní pravidla.

Ano, a v dnešním Rusku, pokusy agitprop vydat vlna xenofobie neboť „spory mezi podnikatelskými subjekty“ jsou směšné a absurdní.

- Zůstaňte nad vodou během první vlna Hospodářský pokles nebyl snadný. Naší hlavní výhodou bylo, že jsme byli dobře připraveni na nepřízeň osudu,“ vysvětluje Holdren. Věří, že schopnost efektivně škrtit rozpočet a zároveň šetřit tým už zaručuje polovinu úspěchu a možná i víc. „Tato metafora se může zdát cynická, ale dokonale ilustruje to, co dnes dělá spousta lídrů: staví lidi na jednu stranu stupnice, příjmy společnosti na druhou, a pokud převáží zaměstnanci, dochází k propouštění,“ říká Gary Holdren. .

Metafora vlny je nejvíce nejednoznačná, nejvíce zatížená významy, obrazy a asociacemi, které umožňují ambivalentní interpretaci. Mezi existujícími možnostmi konceptualizace obrazu vlny jsou nejběžnější dva obsahově polární: (a) vlna jako univerzální symbol proměn, změn, které se šíří v prostoru (v tomto případě společensko-politických) a neúnavně transformujících a znovu a znovu jej obnovovat; b) vlna jako symbol stabilní reprodukce děje (motivu, tradice atd.), symbol živlů, smývajících povrchní, obnovující autentické a zásadní, vracející vše do svého plného kruhu a formy představující věčné opakování. Jak vidíme, v „Argumenty a fakta“ je tato metafora použita v prvním smyslu.

Z krize se můžete dostat a můžete se z ní dostat – to znamená, že je to uzavřený prostor, ale cesta ven není zřejmá, takže Jednotné Rusko hledá cestu z krize. Můžete se z něj dostat jakoukoli cestou. Ale má hloubku a je naplněná tekutinou, takže se můžete vynořit z krize a sáhnout si na dno. Toto tekuté prostředí vytváří spontánnost: vlny krize pokrývají jednu za druhou, všichni se diví: bude další? Spontánnost umožňuje vznik forem v krizi, jako v bouři, v dešti, ve sněhové bouři.

Výchozím bodem metafory je vizuální obraz jediné vlny - pohybu vrženého do hřebene ("kučery"). Kognitivní schéma se tak redukuje na pravidelnou a rovnoměrnou změnu vzestupů a pádů v procesu určitého pohybu.

Existují také následující příklady:

- "Husy utopil Letadlo: Minutu po startu pilot Airbusu Chesley Sullenberger oznámil letovým dispečerům, že se Airbus srazil s hejnem divokých hus a dva ptáci narazili na turbíny.

- "Živá voda pro Rusko", jak to nazval autor článku, jde o pitnou vodu. Živá voda zachraňuje, dokonce oživuje mrtvé. Podle předsedy podvýboru pro ekonomiku přírodních zdrojů se nejen Rusko, ale celý svět do roku 2030 může dostat do obrovských problémů s pitnou vodou.

Srovnávací analýza dvou novin

Jak vidíme, použití metafory „voda“ v publicistickém stylu (zejména v těch novinách, které jsme uvažovali) neoplývá mnoha významy. Uprostřed krize jsou nejčastější metafory, tak či onak podbarvené politickým významem. Metafory jako „vlna krize“, „dno krize“, „odliv kapitálu“ se staly nejčastějšími nejen ve federálních tiskovinách, ale i v místních médiích.

Pomocí metaforizace média reflektují jevy reality, činí z ní jazykový obraz.

Přirozeně ne všechny metafory spojené s „vodou“ mají politický podtext. Až dosud existují v novinách jiné typy metafor:

Jdu do Ruského muzea na výstavu „Síla vody“, málem jsem utopil v moři zaplavené spolky.

- „Živá voda pro Rusko“

Značná část metaforických nominací však charakterizuje stav v celé republice i na konkrétních ministerstvech a resortech, v jednotlivých stranách, krajích atp. „Nezákonnost“ v tom či onom státě nebo veřejné struktuře, „nemoc“, která postihla jediné město nebo jen jednotlivého úředníka, nám samozřejmě neumožňuje dospět k závěru, že takhle se věci mají v celé rozlehlé zemi. Každá z těchto metafor je pouze malým detailem, nenápadným kouskem skla v obrovské mozaice, ale takové obrazy jsou realizací modelů, které v mysli veřejnosti skutečně existují.

Současná situace není překvapivá, protože veřejnost nejvíce zajímají otázky: Kdy přijde nová vlna krize? a "Kdy Rusko dosáhne dna krize?".

VYUŽITÍ METAFOR V TEXTU NOVINY (NA PŘÍKLADU TEMATICKÉ SKUPINY "VOJENSKÝ SLOVNÍK")

Chepeleva Maria Nikolaevna

Student 1. ročníku magisterského studia, IMC&MO NRU "BelSU", Belgorod

E-mail: dubro [e-mail chráněný]

Nikdo nepochybuje o tom, že masová média (média) hrají v moderní společnosti obrovskou roli. Mezi hlavní typy hromadných sdělovacích prostředků patří tyto typy: tištěné publikace, mezi které patří především noviny a časopisy; elektronická média, jako jsou internetové publikace, rozhlas, televize.

Zvláštní specifikum novin a časopisů spočívá v tom, že mají významný vliv na reakce a mínění lidí, na aktuální dění ve světě i v zemi jako celku, zanechávají na ně ten či onen dojem, čehož je dosahováno prostřednictvím emocionalita myšlenek, expresivita hodnocení, použití různých výtvarných prostředků včetně cest.

Jednou z hlavních oblastí vzniku a nejčastějším místem využití většiny jazykových postupů (lexikálních, derivačních, frazeologických aj.) je publicistický styl. Tento styl má významný vliv na vývoj jazykové normy obecně. To podtrhuje potřebu studovat ji, zejména z pohledu stylistické analýzy.

Publicismus (latinsky publicare – „uveřejnit, otevřít všem“ nebo „veřejně vysvětlit, zveřejnit“) je zvláštním typem literárního díla, které vyzdvihuje a vysvětluje aktuální otázky společensko-politického života, vyvolává mravní problémy. [Big Encyclopedic Dictionary: 4987] Specifikum tohoto stylu spočívá v tom, že díky masovému používání se právě zde rozvíjejí nové významy a formují se jazykové prostředky k označení nových jevů v moderní společnosti.

Mezi funkcemi žurnalistického stylu lze rozlišit následující:

1) informační;

2) ovlivňování;

3) propagační

Mezi funkcemi uvedenými výše jsou hlavními ovlivňování a informační.

Charakteristické rysy publicistických textů jsou následující: jas obrazu, relevantnost problému, obraznost, politická ostrost, která je určena společenským účelem stylu. Na jednu stranu toho má žurnalistika hodně společné rysy s uměleckým stylem a na druhé straně hovorovým. Rozdíl spočívá v tom, že fiktivní díla modelují fikční svět umělecké reality, realitu zobecňují, zprostředkovávají ji v konkrétních, smyslných obrazech. Autor uměleckých děl vytváří typické obrazy prostřednictvím obrazu konkrétního a novinář zkoumá druhy, obecné problémy, konkrétní a individuální skutečnosti, které jsou pro něj druhořadé, s čímž souvisí odlišný přístup k vidění světa kolem. mu. Pozice novináře je pozice člověka pozorujícího, reflektujícího, hodnotícího.

Charakteristickým rysem jazyka moderních novin je rozšířené používání metafor souvisejících s vojenskou tématikou. S aktivním používáním metaforické vojenské slovní zásoby se nejčastěji setkáváme v materiálech, které se věnují společensko-politickým, sportovním a ekonomickým otázkám.

Mezi metaforizovanými vojenskými pojmy se ve většině případů používají podstatná jména a slovesa: zbraně, válka, obrana, vylodění, útok, blesková válka, boj, útok, útok atd.

Obrazné použití slova blitzkrieg tedy vzniklo pod vlivem tematicky blízké tradiční metaforické ofenzivy:

"... musím opustit pokušení jakéhosi blitzkriegu, bleskurychlého vstupu do dějin kinematografie" [Sovětský sport - 21.10.2011].

"Všichni počítají s jakýmsi náboženským blitzkriegem" [KP.-23.05.2013].

Po prostudování různých příkladů jsme si všimli, že tematické řady se neustále vyvíjejí, doplňují a jsou v pohybu. Metafory mohou zaznamenat změny v sémantice, lexikální kompatibilitě, výrazovém a stylistickém zabarvení slov.

Nejběžnější formou vyjádření metafory jsou binomické fráze sestavené podle modelu „nominativní pád podstatného jména + genitivní pád podstatného jména“:

"zdravotní přistání" [Med. plyn - 13.03.2012].

"válka fám" [KP - 23.05.2013]

Oblíbené jsou také přívlastkové fráze „přídavné jméno + podstatné jméno“. Rozšíření metafor tohoto typu se vysvětluje tím, že samotný mechanismus metaforizace se v nich nachází v nejzřetelnější podobě.

"... v obchodech je v prosinci vždy silvestrovský shon" [Izvestija. - 29.01.2013].

"... dát do pohybu těžké finanční dělostřelectvo" [Sovětský sport. - 09/12/2012]

Jak ukazuje studie, přenesený význam slova a jeho jazykové prostředí si navzájem nejsou lhostejné. Z tohoto pohledu je nejzajímavější nejbližší syntaktické prostředí metafory a její složky jako adjektiva a slovesa.

Přídavná jména mohou pomoci posílit lexikální kompatibilitu metafor se závislými podstatnými jmény, například v kontextech:

"... je možný i výbuch protiruských nálad" [KP. - 17.09.2013].

Přídavná jména výrazně objasňují hlavní význam metafor: podkopávání dobrého jména společnosti a podkopávání obchodní pověsti společnosti [Izvestiya. - 03.06.2014]. Armáda fanoušků a armáda moskevských fanoušků [Sovětský sport. - 21.07.2013] .

V některých případech se adjektivní charakterizace metafor používá k posílení hodnotící povahy metafory. Srovnej: justiční války a zákeřné justiční války [Sovětský sport. - 9/12/2012]; válka slov a dlouhá válka slov [KP.-17.09.2013].

Významnou roli hrají i funkce sloves v metaforických výrazech. Sloveso posiluje složitou syntaktickou konstrukci, přispívá k lexikální kompatibilitě metafory s vymezovaným slovem, posiluje obraznost metafory a tvoří detailní metaforu.

Strana Jabloko vrhla do bitvy své nejlepší síly, těžké dělostřelectvo" [Izvestija. - 29.01.2013]; "Giannini se zbláznil a vyhlásil válku dělnickému kolektivu [Izvestija. - 06.03.2014].

V novinových publikacích jsou často podrobné metafory, jejichž počet odkazů je více než 4 složky:

„Po přistání druhého automobilu, který loni přistál na západě země, poté, co blesková válka dorazila k Volze a přilákala na svou stranu velké dealery VAZ v Togliatti, letos Číňané zaplavili Moskvu a už táboří na našich západních hranicích – Kaliningradu. Avtotor mocně vede a hlavně s nimi jednání o montáži řady modelů. Bitva o takovou lahůdku na domácím trhu ze strany čínských automobilek samozřejmě ještě není vyhrána“ [Izvestija. – 6. 3. 2014].

Rozšířená metafora dodává textu zvláštní hodnotící expresivitu a směřuje k určité čtenářské rezonanci. Většina z výše diskutovaného metaforického modelu se skládá ze sloves a pojmů, které charakterizují aktivní útočné vojenské operace. Existuje obrazně-asociativní představa čínských výrobců jako nepřátel, kteří zahájili válku v Rusku a okupují jeho území.

Po zvážení strukturální klasifikace vojenských metafor jsme došli k závěru, že v novinových publikacích jsou nejčastějšími formami verbální a věcné metafory, které jsou reprezentovány binomickými frázemi (tj. uzavřenou metaforou). Žurnalistika se prakticky nevyznačuje „mysteriózními metaforami“, v nichž není žádné definované slovo. Detailní metafory, v nichž je metaforický obraz realizován v několika větách, dodávají novinovým článkům zvláštní expresivitu, přesnost a expresivitu.

Seznam použité literatury:

1. Velký encyklopedický slovník. Lingvistika / ch.ed. V.N. Yartseva. M.: Nauch. nakladatelství "Bolshaya Ros. Encyklopedie", 2000.