Krátká biografie herečky Sarah Bernhardt. Nádherná Sarah Bernard a její hlavní role (11 fotografií). poslední roky života

Sarah Bernhardt se narodila 22. října 1844 v Paříži. Sářina matka se jmenovala Judith. Židovka, buď německého nebo holandského původu, porodila Sáru v šestnácti letech. Otec zůstal neznámý. Někdy považují Paula Morela, důstojníka francouzské flotily (některé oficiální dokumenty o tom svědčí). Podle jiné verze je otcem Edouard Bernard, mladý právník.

Než přišla do Francie, Judith pracovala jako kloboučnice. Ale v Paříži se rozhodla stát kurtizánou. Příjemný vzhled, schopnost vkusně se oblékat jí poskytla pohodlnou existenci na úkor bohatých milenců. Narozená dcera bránila Judith v bezstarostném životě, a proto byla Sarah poslána do Anglie, kde žila s chůvou.

Mohla tam zůstat až do dospělosti, kdyby se nestala nehoda: chůva nechala Sarah samotnou se svým postiženým manželem, Sarah dokázala vstát ze židle a přišla příliš blízko ke krbu, šaty začaly hořet. Sousedé zachránili Sarah. Judith v této době cestovala po Evropě s dalším sponzorem. Byla povolána ke své dceři, přijela do Anglie a vzala Sarah do Paříže. Brzy ji však opět opustila a nechala ji v péči jiné chůvy.

Sarah, nucená žít na nudném místě, v ponurém domě, kam ji přivedla její chůva, se stáhla do sebe a zhubla. Osud ale matku a dceru přesto spojil. Náhodné setkání s tetou Rosinou, která byla stejnou kurtizánou jako Judith, uvrhne Sarah do šílenství. V záchvatu spadne z rukou chůvy a zlomí si ruku a nohu. Matka si ji nakonec odnese a osamělé dívce trvá několik let, než si vzpomene, co je to mateřská láska.

Sarah se neučili číst, psát ani počítat. Je poslána do školy Madame Fressardové, kde stráví dva roky. Během pobytu ve škole se Sarah poprvé účastní představení. Během jednoho z představení najednou vidí svou matku vstoupit do sálu, která se rozhodla navštívit svou dceru. Sarah má nervový záchvat, zapomene veškerý text a "tréma" jí od té doby zůstala až do samého poslední dny, nadále ji pronásleduje i v období její světové slávy.

Na podzim roku 1853 byla Sarah poslána studovat na privilegovanou soukromou školu Grandchamp. Záštita vyhovuje dalšímu obdivovateli Judith, vévodovi z Morni.

Jako teenager byla Sarah velmi hubená, neustále kašlala. Lékaři, kteří ji vyšetřovali, předpověděli, že brzy zemře na tuberkulózu. Sarah je posedlá tématem smrti. Zhruba v této době vznikly její slavné fotografie, kde leží v rakvi (rakev po dlouhém přemlouvání koupila její matka).

Jednoho dne matka domluvila schůzku blízkých příbuzných a přátel, kde se rozhodli, že by se Sarah měla co nejdříve provdat. Dívka v afektu vzhlédne k nebi a prohlásí přítomným, že je dána Bohu a jejím osudem jsou klášterní šaty. Vévoda Morny tuto scénu oceňuje a doporučuje matce, aby dceru poslala na konzervatoř.

Ve stejné době dostává Sarah své první skutečné vystoupení v Comédie Française. Poté je její osud zpečetěn.

Ve věku 13 let vstoupila Sarah do dramatické třídy Vyšší národní konzervatoře dramatického umění, kterou absolvovala v roce 1862.

Navzdory záštitě, aby mohla Sarah vstoupit na konzervatoř, musela složit zkoušku před komisí. Aby se na to připravila, chodí na lekce dikce. Jejím hlavním učitelem se v této době stává Alexandre Dumas-otec. Umělecký génius učí Sarah, jak vytvářet postavy pomocí gest a hlasu. Na zkoušce všechny zaujme Sarahin hlas a bez problémů nastoupí do tréninku, kterému dává veškerou svou sílu. Při závěrečné zkoušce vyhrává druhou cenu.

1. září 1862 debutovala Sarah Bernhardtová v divadle Comedy Française ve hře Iphigenia od Jeana Racina v hlavní roli.

Režisér Comédie Francaise vyjádřil pochybnosti: "Je příliš hubená na to, aby byla herečkou!"

"Když se opona začala pomalu zvedat, myslel jsem, že omdlím," vzpomínal Bernard. Pokud jde o její první odchod, názor kritiků byl následující: „Ta mladá herečka byla jak krásná, stejně nevýrazná ...“ Pouze zlatá masa načechraných vlasů si podmanila všechny.

Žádný z kritiků neviděl v ctižádostivé herečce budoucí hvězdu, většina věřila, že brzy jméno této herečky tiše zmizí z plakátů. Brzy kvůli konfliktu Sarah Bernhardt přestala spolupracovat s Comédie Française. K jejímu návratu tam došlo až o deset let později.

Po odchodu z divadla nastávají pro Bernarda těžké chvíle. Málo se ví o dalších čtyřech letech jejího života, snad kromě toho, že během tohoto období vystřídala několik milenců. Sarah se ale nechtěla stát kurtizánou jako její matka. 22. prosince 1864 porodí Sarah syna Maurice, jehož otcem byl Henri, princ de Ligne. Sarah, která je nucena hledat prostředky na existenci a výchovu svého syna, získá práci v divadle Odeon, druhém nejvýznamnějším pařížském divadle té doby.

Po několika nepříliš úspěšných rolích si jí kritici všimnou v Králi Learovi, kde hraje Cordelii. Další úspěch přichází s rolí ve hře "Kin" od Dumase, otce, který byl s hrou svého chráněnce velmi spokojen.

- Paní! Byl jsi okouzlující svou vznešeností, - řekl Victor Hugo. - Vzrušil jsi mě, starý bojovníku. Brečel jsem. Dávám ti slzu, kterou jsi mi vyzvracel z hrudi, a skláním se před tebou.

Slza nebyla obrazná, ale diamantová, a korunovala řetízek náramku. Mimochodem, Sarah Bernhardtové bylo darováno hodně diamantů. Milovala šperky a během cest a výletů se s nimi nerozloučila. A kvůli ochraně šperků si s sebou na cestu vzala pistoli. „Člověk je tak zvláštní stvoření, že mi tahle drobná a absurdně zbytečná věc připadá jako spolehlivá obrana,“ vysvětlila kdysi herečka svou závislost na střelných zbraních.

V roce 1869 ztvárňuje herečka roli pěvce Zanetta ve filmu Kolemjdoucí Françoise Coppého, poté se dostavil úspěch. Role královny v Ruy Blas Victora Huga, kterou ztvárnila v roce 1872, se pro ni stala triumfální.

Pracovala v divadlech „Comédie Française“, „Gimniz“, „Port-Saint-Martin“, „Odeon“. V roce 1893 získala renesanční divadlo, v roce 1898 Národní divadlo na náměstí Chatelet, které se nazývalo Divadlo Sarah Bernhardtové (nyní Théâtre de la Ville ve francouzštině).

Stanislavskij považoval Sarah Bernhardtovou za příklad technické dokonalosti: krásný hlas, dokonalá dikce, plasticita, umělecký vkus. Divadelní znalec, princ Sergej Volkonskij, vysoce ocenil jevištní dovednosti Sarah Bernhardt: „Dokonale zvládla polaritu emocí - od radosti k smutku, od štěstí k hrůze, od náklonnosti k vzteku - nejjemnější nuanci lidských citů. A pak - "slavný řečník, slavný šepot, slavné vrčení, slavný" zlatý hlas "- la voix d'or," poznamenal Volkonsky. - Poslední stupeň dovednosti - její výbuchy... Jak věděla, jak se snížit, aby vyskočila, sebrat se, aby mohla spěchat; jak uměla mířit, plazit se až k prasknutí. Totéž v její mimice: jaká dovednost od sotva znatelného počátku až po nejvyšší rozsah ... “

Virtuózní dovednost, sofistikovaná technika, umělecký vkus se však u Bernarda snoubily se záměrnou okázalostí, určitou umělostí hry.

Mnoho prominentních současníků, zejména A. P. Čechov, I. S. Turgenev, A. S. Suvorin a T. L. Shchepkina-Kupernik, popíralo, že by herečka měla talent, který byl nahrazen extrémně rafinovanou a mechanistickou technikou hry. K takovému velkému úspěchu přispěla fenomenální publicita, kterou Bernardové poskytl tisk a která se více zabývala jejím osobním životem než samotným divadlem, a také nezvykle nafouknuté vzrušení, které samotnému představení předcházelo.

Mezi nejlepší role: Dona Sol („Hernani“ od Huga), Marguerite Gauthier („Dáma s kaméliemi“ od Dumase syna), Theodora (stejnojmenná hra od Sardoua), princezna Greuze, vévoda z Reichstadtu ( ve stejnojmenné hře a „Orlík“ od Rostanda), Hamlet (stejnojmenná Shakespearova tragédie), Lorenzaccio (stejnojmenná Mussetova hra).

Články v novinách popisující cestu Sarah Bernhardtové po Americe a Evropě někdy připomínaly zprávy z válečného dějiště. Útoky a obležení. Triumfy a porážky. Vytržení a nářky. Jméno Sarah Bernard ve zprávách světa často nahrazovalo ekonomické a vládní krize. Nejprve Sarah Bernhardt a teprve potom konflikty, katastrofy a další události dne.

Na cestách ji vždy doprovázela družina reportérů. Veřejné a náboženské organizace se k ní chovaly odlišně: kdo jí opěvoval slávu a kdo zradil její rouhání. Mnozí v Americe považovali její návštěvu za „invazi prokletého hada, potomka francouzského Babylonu, který přijel nalít jed do čistých amerických mravů“.

V Rusku se zájmem čekali na „nového Napoleona v sukni“, který už dobyl celou Ameriku a Evropu a stěhoval se přímo do Moskvy. "Moskovskie Vedomosti" napsal: "Velci světa zasypali tuto báječnou princeznu poctami, o kterých pravděpodobně ani Michelangelo ani Beethoven nesnili ve snu ..." Proč se divit? Sarah Bernhardt byla v podstatě první světovou superstar.

Sarah Bernard navštívila Rusko třikrát - v letech 1881, 1898 a 1908. Úspěch byl obrovský, i když se našli kritici, včetně Turgeněva. V dopise Polonské v prosinci 1881 napsal: „Nemůžu říct, jak jsem naštvaný na všechno to šílenství, které se páchalo na Sarah Bernhardtové, této drzé a zkreslené pofidérce, této průměrnosti, která má jen ten krásný hlas. Nikdo v tisku jí jistě neřekne pravdu? ..“

co k tomu říct? Turgeněvovo srdce bylo zcela naplněno Pauline Viardotovou a na Sarah Bernhardtovou nezbyl ani malinký koutek. Negativní emoce Ivana Sergejeviče však nemohly zastínit slávu Bernarda. Skvělá - je skvělá, i když si to někdo nemyslí.

Ale jeviště je jedna věc a život mimo něj už je něco jiného. Sergej Volkonskij věřil, že Sarah Bernhardt mimo divadlo byla „ošklivá osoba, je celá umělá... Červená chomáč vepředu, červená chomáč vzadu, nepřirozeně červené rty, napudrovaný obličej, vše nalíčené jako maska; úžasná flexibilita tábora, oblečená jako nikdo jiný - celá byla „po svém“, sama byla Sarah a všechno na ní, kolem ní Sarah prozrazovalo. Vytvářela nejen role - vytvořila sebe, svou image, svou siluetu, svůj typ ... “

Byla první superstar, odtud reklama jejího jména: parfém, mýdlo, rukavice, pudr - "Sarah Bernard". Měla dva manžely: jeden - princ ze starobylé francouzské rodiny, druhý - herec z Řecka, neobvykle pohledný muž. Ale hlavní vášní Sarah Bernhardt bylo divadlo. Žila jimi, inspirovala se jimi. Nechtěla být věcí, hračkou ve svých rukou mocní světa tento - se zabýval malbou, sochařstvím, skládal vtipné romány a zábavné hry. Na oblohu se vydala v balónu Giffard, kde ve výšce 2300 metrů odvážlivci „srdečně povečeřeli husí játra, čerstvý chléb a pomeranče. Zátka od šampaňského pozdravila oblohu tlumeným zvukem...

Sarah Bernhardt byla často přirovnávána k Johance z Arku. Považován za čarodějnici. Byla to ona, kdo přiměl Emila Zolu, aby se zastal nebohého kapitána Dreyfuse. V jejím bytě zavládl chaos: všude byly rozházené koberce, koberečky, pohovky, cetky a další věci. Pod nohama se jim otáčeli psi, opice a dokonce i hadi. V hereččině ložnici byli kostlivci a ona sama ráda vyučovala některé role, spočívala v rakvi čalouněné bílým krepem. Pobuřující? Nepochybně. Milovala skandály a svá zvláštní kouzla předváděla světu. Napsala o sobě takto: „Mám moc ráda, když mě lidé navštěvují, ale nesnáším návštěvy. Rád dostávám dopisy, čtu je, komentuji; ale nerad na ně odpovídám. Nesnáším místa lidských procházek a zbožňuji opuštěné cesty, odlehlá zákoutí. Rád dávám rady a opravdu nemám rád, když mi je dávají.“

Jules Renard poznamenal: „Sarah má pravidlo: nikdy nemyslet na zítřek. Zítra – ať přijde cokoli, dokonce i smrt. Užívá si každý okamžik... Polyká život. Jaká nepříjemná obžerství! ..“

Slovo "obžerství" je jasně pociťováno závistí na úspěších Sarah Bernhardtové.

V roce 1882 prožila Sarah v Petrohradu nejžhavější milostný vztah, který nakonec skončil jejím sňatkem. Předmětem Sarahiny vášně byl řecký diplomat, pohledný Aristidis Jacques Damalla., který byl o 11 let mladší než ona. Opustil službu, kariéru, vlast a připojil se k souboru své oblíbené herečky. Zamilovaná Sarah ho považovala za génia. Aristidis vstoupil do navrhované role, ale kromě úspěchu u mladých hereček nedosáhl ničeho.

Pro sebepotvrzení se Sarah chlubil svými vítězstvími na intimní frontě a dostalo se mu velkého zadostiučinění, pokud se mu podařilo velkou herečku veřejně ponížit. Obecně kříženec Casanovy a markýze de Sade. Ten člověk není moc chytrý, příliš si hrál, stal se z něj narkoman a gambler. A to není herectví. Tady jsou sázky vyšší. Rozvedli se, ale když Arstidis umíral na morfium, všichni posledních měsících Sarah se starala bývalý manžel a už bezcenný milenec.

Ve věku 66 let se Sarah Bernhardt během turné po Americe setkává s Lou Tellegenem, který byl o 35 let mladší než ona. Jejich milostný vztah trval přes čtyři roky. Ve stáří tento muž přiznal, že roky se Sarah Bernhardtovou byly nejlepšími roky jeho života.

Během turné v Rio de Janeiru v roce 1905 si Sarah Bernhardt poranila pravou nohu, která jí musela být v roce 1915 amputována.

Sarah Bernardová však navzdory zranění neopustila jevištní činnost. Za první světové války sloužila na frontě. V roce 1914 jí byl udělen Řád čestné legie. V roce 1922 opustila jevištní činnost.

Herečka zemřela 26. března 1923 v Paříži ve věku 78 let na urémii po selhání ledvin. Je pohřbena na hřbitově Père Lachaise.

Jejím posledním rozkazem bylo vybrat šest nejkrásnějších mladých herců, kteří ponesou její rakev.

Na pohřeb „královny divadla“ přišla téměř celá Paříž. Desetitisíce obdivovatelů jejího talentu sledovaly rakev z růžového dřeva celým městem – od bulváru Malserbe až po hřbitov Pere Lachaise. Poslední cesta Sarah Bernhardt byla doslova poseta kaméliemi – jejími oblíbenými květinami.

„Sarah Bernhardt, herečka téměř legendární slávy a slávy, zemřela. V úsudcích o Sarah Bernhardtové bylo hodně přehánění - v jednom i druhém směru, - napsal v nekrologu Alexander Kugel, jeden z nejlepších ruských kritiků. - Z tisíce divadelních snů, více či méně opojných, které jsem snil, je sen Sarah Bernhardtové jedním z nejoriginálnějších a nejkomplexněji zábavných.

Portréty Sarah Bernhardtové malovali Bastien-Lepage, Boldini, Gandara a další umělci, opakovaně ji fotografoval Nadar. Alphonse Mucha psal propagační plakáty pro její vystoupení.

D. Marell napsal hru „Smích humrů“ o Sarah Bernhardtové.

Sarah Bernhardt hrála 13letou Juliet v 70 letech.

Sarah Bernhardt má hvězdu na hollywoodském chodníku slávy za svůj přínos filmovému průmyslu.

No a trochu Fly to you, protože se o něm zmínili.

Skvělá herečka napsala autobiografickou knihu „Můj dvojí život“ (1907), ale hodně se v ní schovala, nedokončila, zejména z oblasti osobního života. Tato kniha jen prohloubila záhadu kolem fenoménu Sarah Bernhardt.

Co je známo jistě? Sarah Bernhardt se narodila 22. října 1844 v Paříži. Její matka je nizozemská židovka Judith Hartová, hudebnice, která ve skutečnosti vedla život krásné udržované ženy. Sarahin otec je inženýr Edouard Bernard, ačkoli někteří badatelé se domnívají, že otcem byl jistý Morel, důstojník francouzské námořnictvo. Sarah Bernardová, která se sama stala matkou, však pečlivě tajila, komu porodila syna Maurice.

Sarah byla vychována v klášteře, ale nikdy nezvládla poslušnost: vyrostla vznětlivá, tvrdohlavá, skutečný démon. Ale když přišel čas jít za plot, měla Sarah pocit, jako by ji hodili do moře. A neumí plavat...

Osud dívky určil další majitel její matky, hrabě de Morny: rozhodl se poslat Sarah na konzervatoř. Takže "Mop" (přezdívka Sarah Bernhardt) se objevil na veřejnosti, abych to řekl moderní jazyk, veřejná osoba. No a pak divadlo, o kterém dlouho snila. Režisér Comédie Francaise vyjádřil pochybnosti: "Je příliš hubená na to, aby byla herečkou!" Přesto byla Sarah Bernard přijata a v 18 letech debutovala v Racinově tragédii Ifigenie v Aulis. Stalo se tak 1. září 1862.

"Když se opona začala pomalu zvedat, myslel jsem, že omdlím," vzpomínal Bernard. Pokud jde o její první odchod, názor kritiků byl následující: „Ta mladá herečka byla jak krásná, stejně nevýrazná ...“ Pouze zlatá masa načechraných vlasů si podmanila všechny.

Nepovedený debut Sarah nezlomil, ne nadarmo byla jejím heslem slova: "V každém případě." Měla ocelový charakter a mimořádnou odvahu. Odešla z Moliérova domu a hrála v divadlech "Gimnaz", "Porte Saint-Martin", "Odeon", aby se vrátila do "Comédie Francaise" jako primadona se vší brilantností herectví. Báječně hrála mladé hrdinky v klasickém repertoáru - Phaedru, Andromache, Desdemonu, Zaire a pak začala zářit ve hrách moderních dramatiků. Jednou z nejlepších rolí Sarah Bernhardtové je Marguerite Gauthier ("Lady of the Camellias" syn Alexandra Dumase).

Paní! Byl jsi okouzlující svou vznešeností, - řekl Victor Hugo. - Vzrušil jsi mě, starý bojovníku. Brečel jsem. Dávám ti slzu, kterou jsi mi vyzvracel z hrudi, a skláním se před tebou.

Slza nebyla obrazná, ale diamantová, a korunovala řetízek náramku. Mimochodem, Sarah Bernhardtové bylo darováno hodně diamantů. Milovala šperky a během cest a výletů se s nimi nerozloučila. A kvůli ochraně šperků si s sebou na cestu vzala pistoli. „Člověk je tak zvláštní stvoření, že mi tahle drobná a absurdně zbytečná věc připadá jako spolehlivá obrana,“ vysvětlila kdysi herečka svou závislost na střelných zbraních.

Nejlepší ze dne

Zajímavé je, že málokterá herečka ztvárnila tolik mužských rolí jako Sarah Bernhardt – Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Hamlet, Eaglet... V roli Hamleta si Sarah Bernard podmanila samotného Stanislavského. A 20letého Eagleta, nešťastného syna Napoleona Bonaparta, herečka hrála, když jí bylo 56 let! Premiéra hrdinského dramatu Edmonda Rostanda se konala v březnu 1900 s obrovským úspěchem - 30 přídavků! ..

Stanislavskij považoval Sarah Bernhardtovou za příklad technické dokonalosti: krásný hlas, dokonalá dikce, plasticita, umělecký vkus. Divadelní znalec, princ Sergej Volkonskij, vysoce ocenil jevištní dovednosti Sarah Bernhardt: „Dokonale zvládla polaritu emocí - od radosti k smutku, od štěstí k hrůze, od náklonnosti k vzteku - nejjemnější nuanci lidských citů. A pak - "slavný řečník, slavný šepot, slavné vrčení, slavný" zlatý hlas "- la voix d'or," poznamenal Volkonsky. - Poslední stupeň dovednosti - její výbuchy... Jak věděla, jak se snížit, aby vyskočila, sebrat se, aby mohla spěchat; jak uměla mířit, plazit se až k prasknutí. Totéž v její mimice: jaká dovednost od sotva znatelného počátku až po nejvyšší rozsah ... “

Články v novinách popisující cestu Sarah Bernhardtové po Americe a Evropě někdy připomínaly zprávy z válečného dějiště. Útoky a obležení. Triumfy a porážky. Vytržení a nářky. Jméno Sarah Bernard ve zprávách světa často nahrazovalo ekonomické a vládní krize. Nejprve Sarah Bernhardt a teprve potom konflikty, katastrofy a další události dne. Na cestách ji vždy doprovázela družina reportérů. Veřejné a náboženské organizace se k ní chovaly odlišně: kdo jí opěvoval slávu a kdo zradil její rouhání. Mnozí v Americe považovali její návštěvu za „invazi prokletého hada, potomka francouzského Babylonu, který přijel nalít jed do čistých amerických mravů“.

V Rusku se zájmem čekali na „nového Napoleona v sukni“, který už dobyl celou Ameriku a Evropu a stěhoval se přímo do Moskvy. "Moskovskie Vedomosti" napsal: "Velci světa zasypali tuto báječnou princeznu poctami, o kterých pravděpodobně ani Michelangelo ani Beethoven nesnili ve snu ..." Proč se divit? Sarah Bernhardt byla v podstatě první světovou superstar.

Sarah Bernard navštívila Rusko třikrát - v letech 1881, 1898 a 1908. Úspěch byl obrovský, i když se našli kritici, včetně Turgeněva. V dopise Polonské v prosinci 1881 napsal: „Nemůžu říct, jak jsem naštvaný na všechno to šílenství, které se páchalo na Sarah Bernhardtové, této drzé a zkreslené pofidérce, této průměrnosti, která má jen ten krásný hlas. Nikdo v tisku jí jistě neřekne pravdu? ..“

co k tomu říct? Turgeněvovo srdce bylo zcela naplněno Pauline Viardotovou a na Sarah Bernhardtovou nezbyl ani malinký koutek. Negativní emoce Ivana Sergejeviče však nemohly zastínit slávu Bernarda. Skvělá - je skvělá, i když si to někdo nemyslí.

Ale jeviště je jedna věc a život mimo něj už je něco jiného. Sergej Volkonskij věřil, že Sarah Bernhardt mimo divadlo byla „ošklivá osoba, je celá umělá... Červená chomáč vepředu, červená chomáč vzadu, nepřirozeně červené rty, napudrovaný obličej, vše nalíčené jako maska; úžasná flexibilita tábora, oblečená jako nikdo jiný - celá byla „po svém“, sama byla Sarah a všechno na ní, kolem ní Sarah prozrazovalo. Vytvářela nejen role - vytvořila sebe, svou image, svou siluetu, svůj typ ... “

Byla první superstar, odtud reklama jejího jména: parfém, mýdlo, rukavice, pudr - "Sarah Bernard". Měla dva manžely: jeden - princ ze starobylé francouzské rodiny, druhý - herec z Řecka, neobvykle pohledný muž. Ale hlavní vášní Sarah Bernhardt bylo divadlo. Žila jimi, inspirovala se jimi. Nechtěla být věcí, hračkou v rukou mocných tohoto světa - zabývala se malbou, sochařstvím, skládala vtipné romány a zábavné hry. Na oblohu se vydala v balónu Giffard, kde ve výšce 2300 metrů odvážlivci „srdečně povečeřeli husí játra, čerstvý chléb a pomeranče. Zátka od šampaňského pozdravila oblohu tlumeným zvukem...

Sarah Bernhardt byla často přirovnávána k Johance z Arku. Považován za čarodějnici. Byla to ona, kdo přiměl Emila Zolu, aby se zastal nebohého kapitána Dreyfuse. V jejím bytě zavládl chaos: všude byly rozházené koberce, koberečky, pohovky, cetky a další věci. Pod nohama se jim otáčeli psi, opice a dokonce i hadi. V hereččině ložnici byli kostlivci a ona sama ráda vyučovala některé role, spočívala v rakvi čalouněné bílým krepem. Pobuřující? Nepochybně. Milovala skandály a svá zvláštní kouzla předváděla světu. Napsala o sobě takto: „Mám moc ráda, když mě lidé navštěvují, ale nesnáším návštěvy. Rád dostávám dopisy, čtu je, komentuji; ale nerad na ně odpovídám. Nesnáším místa lidských procházek a zbožňuji opuštěné cesty, odlehlá zákoutí. Rád dávám rady a opravdu nemám rád, když mi je dávají.“

Jules Renard poznamenal: „Sarah má pravidlo: nikdy nemyslet na zítřek. Zítra – ať přijde cokoli, dokonce i smrt. Užívá si každý okamžik... Polyká život. Jaká nepříjemná obžerství! ..“

Slovo "obžerství" je jasně pociťováno závistí na úspěších Sarah Bernhardtové. Ano, žila plnohodnotný život, vzrušeně, a to i poté, co jí byla v roce 1914 amputována noha. Sklíčenost nikdy nebyla jejím údělem. Sarah Bernard zemřela 26. března 1923 ve věku 79 let. Na pohřeb „královny divadla“ přišla téměř celá Paříž. Desetitisíce obdivovatelů jejího talentu sledovaly rakev z růžového dřeva celým městem – od bulváru Malserbe až po hřbitov Pere Lachaise. Poslední cesta Sarah Bernhardt byla doslova poseta kaméliemi – jejími oblíbenými květinami.

„Sarah Bernhardt, herečka téměř legendární slávy a slávy, zemřela. V úsudcích o Sarah Bernhardtové bylo hodně přehánění - v jednom i druhém směru, - napsal v nekrologu Alexander Kugel, jeden z nejlepších ruských kritiků. - Z tisíce divadelních snů, více či méně opojných, které jsem snil, sen Sarah Bernhardtové -

jeden z nejoriginálnějších a nejkomplexnějších-zábavných.

22. října 1844 se v Paříži narodila Sarah Bernard, fenomenální herečka, první superstar v historii, která několik desetiletí objížděla země a kontinenty po celém světě. Sarahina matka, židovská Judith (podle jiných zdrojů Judit), vyrůstala v rodině Moritze Barucha Bernardta a Sarah Hirsch. Pokud jde o otce skvělé herečky, nelze spolehlivě dohledat jeho jméno a původ.

Sarah Bernardová, jejíž biografie obsahuje stránky různého druhu, vyrůstala pod dohledem vychovatelek, protože její matka neměla žádnou profesi a byla nucena existovat na úkor bohatých obdivovatelů ženské krásy. Život krásné udržované ženy je obvykle spojen s dlouhými výlety. Žena nepatří sama sobě, protože je povinna plnit podmínky nevyřčené smlouvy. Malá Sarah tak zůstala v péči nedbalých chův a vyrůstala v atmosféře relativního blahobytu, ale bez

Úzkostné dětství

Jednoho dne se dívce stalo neštěstí. Další chůva nenásledovala, Sarah se příliš přiblížila k hořícímu krbu a její šaty se rozzářily. Sousedé přiběhli za křiku dítěte a vše klaplo, i když dívka byla k smrti vyděšená. Když se Judith dozvěděla, co se stalo, rozhodla se, že svou dceru už neopustí. Od té doby žije Sarah se svou matkou. Naštěstí v té době měla Judith stálého obdivovatele, hraběte De Mornyho, který byl upřímný člověk. Kurtizánu upřímně miloval, a proto se začal podílet na osudu její dcery.

"Francouzská komedie"

Když bylo Sarah 9 let, byla poslána do soukromé privilegované školy Grandchamp. De Morny se postaral o to, aby dívka získala vzdělání a nic nepotřebovala. Život budoucí herečky začal nabírat celkem jasné obrysy. Vystudovala a rozhodla se splnit si svůj drahocenný sen - stát se umělkyní. A opět jí v tom pomohl rodinný přítel hrabě De Morny, který osmnáctiletou Sarah Bernhardtovou vzal k řediteli divadla Comedie Francaise. Byl poněkud zmatený: "Příliš hubený na jeviště" - řekl. Přesto byla do souboru přijata Sarah Bernardová, jejíž biografie pak otevřela novou stránku, a to se pro dívku stalo velkým štěstím.

Divadelní debut

Divadelní debut Sarah Bernhardtové se odehrál 1. září 1862 ve hře dramatika Jeana Baptista Racina. Před vstupem na pódium měla herečka obavy. Když se opona začala pomalu zvedat, Sarah málem omdlela. Dívka se doslova třásla vzrušením a není divu, že kritici herečku jednomyslně chválili za její krásný vzhled a dali jí „dvojku“ za hraní. "Od této chvíle může pařížská divadelní veřejnost obdivovat nádherné zlaté vlasy Sarah Bernhardtové, ale nic víc," napsaly noviny.

Popularita

Negativní recenze jsou však také recenze. Kromě toho divadelní kritici nevzali v úvahu železnou povahu začínající herečky. Po nějaké době Sarah opustila Comedie Francaise a začala hrát první role v jiných divadlech. Jednalo se o "Odeon", "Gimnaz", "Port-Saint-Martin". Každé představení, kterého se herečka zúčastnila, se stalo mistrovským dílem jevištního umění. Publikum se vrhlo na Sarah Bernhardtovou a režisérku Comedie Francaise, ale po ztvárnění téměř všech klasických rolí, Zaire, Desdemony, Phaedry, Andromache a mnoha dalších, se Bernard vrátila do Domu Molierů jako primadona, kde byl přijat s otevřenou náručí.

Sarah Bernhardt a diamanty

herečka v znovušokoval divadelní publikum hraním Marguerite Gauthier ve hře „Lady of the Camellias“ od Alexandra Dumase syna. Spisovatel Victor Hugo, šokovaný upřímností Sarah Bernhardt, jí daroval diamanty v podobě slz na zlatém řetízku. "To jsou slzy mé duše," řekl. Herečka si náhrdelník dlouho nechávala jako nejdražší dárek, jako neocenitelné uznání svého talentu. Sarah Bernhardt milovala šperky, jako je miluje pravá žena, uctívala diamanty. Obdivovatelé herečky to věděli a bezostyšně využili Sarahiny slabosti a zasypali ji dárky za pohádkovou cenu.

Bernard nikdy nenechal své šperky doma, když musela jet na turné. Všechny diamanty byly zabaleny v pevném pouzdře a všude pronásledovaly svou paní. Sarah Bernardová přitom necítila klid, bála se napadení a loupeže. A aby odolala lupičům, nosila tato slabá žena vždy u sebe malý dámský revolver. O něco později, ve dvacátém století, měla Sarah Bernhardt následovníka. Byla to světoznámá a milovaná Consuela Velazquez, autorka písně "Besame mucho", nad kterou čas nemá moc. Consuela s sebou nosila po světě jak šperky, tak peníze a nebylo jich málo.

Mužské role

Revolver v cestovní kabelce Sarah Bernhardtové nepřímo vypovídal o jejím mužském charakteru. Tyto znaky pohlaví se v dobrém slova smyslu promítly do práce herečky. Hrála mnoho mužských rolí, včetně Hamleta, Eagleta, Werthera, Lorenzaccia, Zanetta.

Nutno říci, že Bernardův Hamlet si podmanil i samotného Stanislavského, který byl v té době ještě velmi mladým mužem, ale už hodně rozuměl i Konstantinu Sergejevičovi, určitě by herečce dal diamanty, kdyby je měl.

Později Stanislavskij opakovaně zaznamenal Sarah Bernhardtovou jako standard dokonalosti, její přirozený hlas, dokonalou dikci, vnitřní kulturu a hlavně hluboké pochopení postavy.

Herečka měla skutečně nejširší paletu lidských pocitů, neexistoval žádný takový projev ženské duše (a někdy i mužské), který by Bernard nemohl ztělesnit do obrazu své postavy. Organické přechody od smutku k radosti, od něhy k vzteku - to je skutečná dovednost umělce. Herečka Sarah Bernard hrála tak, že Stanislavskij mohl říct jen to své slavné - "Věřím ..."

„Mluv“ této ženy, její „šeptání“, schopnost „sklonit se ke spěchu“, „vyplazit se k prasknutí“ - to nebyl jen talent velké herečky, to je velký dar od Boha. Sarah Bernard, jejíž fotka neopustila stránky novin a časopisů, nemohla udělat krok, byla ze všech stran obležena fanoušky. Články v novinách věnované prohlídkám Evropské země, a později v Americe, byly podobné zprávám z fronty za války, stejný styl, stejné termíny - "Divadlo v obležení", "To je vítězství, kritici jsou zneuctěni", "Napoleon takové neznal triumf." Materiály o slavné divadelní divě často vytěsnily vládní zprávy a důležité ekonomické zprávy. Sarah Bernardová, herečka a oblíbená oblíbenkyně, byla vždy obklopena reportéry, v hustém kruhu spisovatelského bratrstva a nemohla si na to zvyknout.

fanoušků

Hodně času superstar vzaly reklamní smlouvy. Parfém a mýdlo, rukavice a pudr - všechny drahé parfumerie se jmenovaly Sarah Bernhardt. Ale je charakteristické, že nikdy nebyla idolem. Byla zbožňována, uctívána, milována a vychvalována všemi možnými způsoby, ale žádná modloslužba neexistovala. Lidé cítili otevřenou duši herečky, její přátelskost a reagovali na ni stejným způsobem. Sarah se na rozdíl od své matky distancovala od bohatých mužů, kteří by se k ní rádi přiblížili.

Sara Bernardová, krátký životopis který obsahuje několik stránek věnovaných jeho domácí život vedl jakoby dvojí existenci. Po návratu z divadla a překročení prahu svého bytu nechala herečka velké umění venku a ponořila se do svého osobního prostoru.

bytové zařízení

Herečka si vytvořila vlastní malý svět. Malovala obrazy, vyřezávala sochy, psala povídky a zábavné hry. Dům Sarah Bernhardtové byl plný všech živých tvorů, psi a kočky se dostaly pod nohy, všude se plazili hadi. Jednou získala skutečnou rakev, čalouněnou sněhově bílým hedvábím, a téměř v ní začala žít. Ležela v rakvi, učila role a pila kávu. A jak herečka řekla, cítila se v něm skvěle. Takové dovádění by se dalo nazvat nehorázným, ale faktem je, že Sarah Bernhardt se nesnažila udělat dojem, aby zapůsobila. V rakvi se cítila opravdu pohodlně a šlapat všude povalujícím se kočkám na ocas a snažila se je obejít, považovala za nemorální.

herečka o sobě

Herečka si kdysi uvědomila svou zálibu v extrémních sportech tím, že se vznesla do nebes v balónu ve společnosti blízkých přátel. Vítr pěkně poplácal cestující v letadle, mnozí se už začali modlit za odpuštění a Sarah Bernhardt pila šampaňské a nakláněla se přes palubu do pasu. "Miluju, když ke mně přicházejí hosté," řekla herečka, "ale sama sebe nerada navštěvuji. Ráda dostávám dopisy, ale žádné síly mě nedonutí napsat odpověď. Ráda radím, ale Nesnáším, když mi něco radí.“ . Nikdy nepřemýšlela o tom, co bude zítra, a zapomněla na to, co se stalo včera. Pokud je zítřek předurčen zemřít – tak co? Myslet si...

Julie

Čas slavnou herečku nešetřil, ale ve stáří stále vypadala jako dívka Sarah. Kritici naší doby obdivovali geniálního Bernarda, byl tam vtip: "Sarah Bernard je Julie Capuletová. Pokud hrdinku třináctiletého Shakespeara hraje 70letá herečka, celý divadelní svět uvěří a bude plakat." A to není vtip, to se může velmi dobře stát a dopadnout.

Sarah Bernhardt, citáty z výroků, rolí a rozhovorů, které žijí mnoho desetiletí, jsou nezapomenutelné. Hrob herečky na pařížském hřbitově Pere Lachaise je vždy posetý květinami. Pařížané a obdivovatelé skvělé herečky, kteří pocházejí z celého světa, přistupují k památníku v naprostém tichu, aby uctili památku.

Francouzská herečka Henriette Rosine Bernard, známá svým fanouškům jako Božská Sarah, je uznávána jako první hvězda mezinárodní scény. Ztvárnila asi 70 rolí ve 125 inscenacích v Evropě, USA, Kanadě, Jižní Amerika, Austrálii a na Středním východě. Pozoruhodné role Sarah Bernhardt v divadle byly Phaedra Jean-Baptiste Racine, Tosca a Théodore Victorien Sardou, Adrienne Lecouvreur Eugene Scribe, Doña Sol z Hernani Victora Huga a Marguerite Gauthier z Lady of the Camellias Alexandra Dumase-sona. Vedla několik divadel v Paříži, než si pronajala Théâtre des Nations, později přejmenované na Théâtre Sarah Bernhardt (dnes Théâtre de la Ville). Bernard se chovala jako veřejná osoba, jejíž jevištní romány a tragédie naplňovaly její vlastní život.

Raná biografie

Sarah Bernhardt byla dcerou holandské kurtizány židovského původu Julie Bernhardt. Narozen 23. října 1844. Její rodný list se ztratil a životopisci často uvádějí datum 22. října. Sarah byla nejstarší ze tří Juliiných nemanželských dcer. Druhá byla Zhanna (1851-1900) a třetí Regina (1853-1884). Kdo byl otcem skvělé herečky, není jasné. Předpokládá se, že se jednalo o mladého studenta jménem Morel, který se později vydal na dráhu námořního důstojníka. Když bylo Sarah 13 let, místo otce jí podepsal křestní list strýc Edward.

Dětství dívky strávila v penzionu, kde se o ni starala chůva, a poté v internátní škole poblíž Versailles. Většinu času byla matka pryč. Vzhledem k náboženskému vzdělání se dívka chtěla stát jeptiškou. A přesto, když jí bylo 16 let, ji do divadla dostal milenec její matky Charles Duc de Morny, nemanželský nevlastní bratr Napoleona III.

Studium a umělecké jméno

Bernard dva roky studovala herectví na pařížské konzervatoři, kde byl jejím ideálem absolvent této vzdělávací instituce. slavná herečka Rachel, která byla také Židovka. Během své kariéry měla Sarah svůj portrét, se kterým se neustále srovnávala. Rachel se stala celebritou v Paříži a Londýně díky svým vystoupením jako Phaedra v roce 1843 a Adrienne Lecouvreur v roce 1847.

Při výběru jejího uměleckého jména Bernard věděl, že Rachelina sláva a její vlastní budoucí pověst budou spojeny s jejím romantickým a antisemitským zájmem o židovské ženy. Jejich původ dal vzniknout diskriminačním antisemitským karikaturám, které je napadaly například kvůli údajné chamtivosti. Národnost hereček byla zdůrazňována v antisemitských románech a pseudobiografiích, jako je Dinah Samuel od Feliciena Champso, Paměti Sarah Barnumové Marie Colombier a další.

Po prusko-francouzské válce v roce 1871 byla Bernard nucena bránit se proti obviněním, že byla Židovka a Němka, hrdě přiznávala to první a odmítala to druhé. V dopise napsaném v souvislosti s těmito obviněními znovu potvrdila svou židovskou identitu. Cizí přízvuk, kterého hluboce litovala, Bernard nazval kosmopolitním, ale ne germánským. Tvrdila, že je dcerou velké židovské rasy, a její nespoutaný jazyk byl výsledkem nuceného putování.

Když Sarah dosáhla slávy a nezávislosti, vzala svůj soubor po celém světě a proměnila se z odmítnutého poutníka v mezinárodní hvězdu, kterou všichni ctí.

Začátek kariéry

V roce 1862 vystoupila herečka Sarah Bernhardt poprvé v národním divadle Comédie Française v roli hrdinky hry Racine Ifigenie. Ale jen o pár měsíců později byla vyhozena poté, co dala facku starší herečce, která ji urážela. Nespokojená s malými rolemi, které dostávala v módním divadle Gymnase-Dramatique, uprchla do Bruselu. 22. prosince 1864 Bernard porodila svého jediného syna Maurice. Bylo to ovoce její lásky s Henri Princem de Lin.

V roce 1866 začala pracovat v Odeonu. V roce 1868 dosáhla Bernard svého prvního veřejného úspěchu ve hře svůdné Anny Demby v Keene Alexandra Dumase. Kritici si všimli jejího výstředního kostýmu a vřelého hlasu. Ve stejném roce hrála Cordelii v Shakespearově Králi Learovi. V roce 1869 měla velký úspěch její role pěveckého chlapce Zanetta pečujícího o postarší kurtizánu v jednoaktovce Françoise Coppého Kolemjdoucí.

Během francouzsko-pruské války otevřel Bernard nemocnici v Odeonu. Když se Victor Hugo vrátil z exilu, skvěle zahrála Queen Mary v jeho Ruy Blaise. Publikum uchvátila její gesta, výrazný hlas a vynikající recitace.

V roce 1872 hereččin úspěch přesvědčil Comédie Française, aby ji znovu pozvala. V následujících letech se plně rozvinula a stala se celebritou díky svým vystoupením jako Phaedra a Doña Sol.

Talenty herečky

Bernardová vyvinula svůj vlastní emotivní romantický herecký styl založený na lyrickém hlase, emotivním herectví, narušujícím očekávání diváků od jejích postav, odhalování síly ve slabosti a slabosti v síle. Působivě hrála drag queens jako Zanetto v Passerby a Shakespearův Hamlet. Podstata představení však byla obrazová.

Paměť Sarah Bernardové byla úžasná. Role si zapamatovala velmi rychle, když si text přečetla 2-3krát. Po zastavení představení ale text úplně zapomněla. Na začátku své kariéry měla Bernard záchvaty ztráty paměti a trému.

Kromě jeviště Sarah vyřezávala a dosáhla určitého úspěchu, vystavovala na pařížském salonu v letech 1876 až 1881. V roce 1880 tam vystavila svůj obraz. Jejím největším talentem však bylo promítání emotivních póz do nezapomenutelných scén. Bála se o to, aby její vzhled ladil s mistrovskými díly (například když hrála Theodoru, oblékala se jako císařovna na mozaikových malbách v Ravenně), nebo inzerovala prostřednictvím portrétů, plakátů a fotografií, na kterých byla vyobrazena v klíčových scénách. . Slavnou se stala fotografie Bernarda v roli Melandri, na které je zobrazena ležící se zavřenýma očima v rakvi a opakující obraz „Ophelia“ od Sira Johna Everta Milla a „Mladý mučedník“ od Paula Delaroche. Obraz sloužil jako reklama na její oblíbené scény umírajících hrdinů, jako jsou Marguerite, Fjodor a Adrienne, padající bez života do náruče svých milenců.

bohémský život

V roce 1876 došlo v osobním životě Sarah Bernhardt k tragédii: její matka zemřela. Ve stejném roce její pověst femme fatale vyvolala skandál, když byli dva novináři povoláni k souboji na obranu její cti.

Ve stejnou dobu opustila svůj byt na Rue de Rome a přestěhovala se do svého nově postaveného honosného domu na rohu rue Fortuny a avenue de Villiers. Její přátelé – slavní umělci Gustave Doré, Georges Clerin, Louise Abbema a Philippe Parrault – pomalovali stěny jejího domu alegorickými obrazy. Umělecká bašta symbolizovala její nový bohémský životní styl.

Na rozdíl od jiných známých evropských salonů druhé poloviny 19. století nebyli hlavním lákadlem jejího domu hosté, ale samotná hostitelka. Mezi Bernardovy přátele patřili autoři George Sand a Victor Hugo, umělec Gustave Moreau, romanopisec Pierre Loti a dramatici jako Jean Richepin a Jules Lamaitre, kteří byli také jejími milenci.

Mezinárodní úspěch

V červnu a červenci 1879 měla Sarah Bernhardt svůj triumfální debut v Gaiety Theatre v Londýně v rámci Comédie Française. A počátkem roku 1880 opustila divadlo a vydala se se svým souborem na turné po Evropě a Spojených státech. Pro americké turné si Bernard vybrala hry, které nejlépe projevily její talent: Phaedru, Adrienne Lecouvreur, Hernanitu, Frou-Frou od Henriho Meilhaca a Ludovica Halévyho a dosud nehranou Lady of the Camellias od Dumase syna. Její turné mělo obrovský finanční úspěch.

Počátkem roku 1882 se Sarah setkala s Aristidisem Damalou, důstojníkem řecké armády, který byl o 12 let mladší. Vzali se ve Svatém Ondřeji na protestantském obřadu v Londýně na konci úspěšného turné po Itálii, Řecku, Maďarsku, Rakousku, Švédsku, Anglii, Španělsku, Portugalsku, Belgii, Holandsku a Rusku. Sarah, uctívaná na stejné úrovni jako členové královských rodin, byla uznávána jako nejvyšší šlechta. Italský král Umberto jí věnoval nádherný benátský vějíř, španělský král Alfonso XII. diamantovou brož. Po jejím vystoupení ve Phaedře na ni navlékl rakouský císař František Josef starobylý náhrdelník. V Petrohradě byl jejím uměním hluboce dojat car Alexander III.

Akvizice divadla

V červenci 1882, po návratu do Francie, Sarah Bernhardt, inspirována úspěchem svého souboru, koupila divadlo de l'Ambigu jménem svého syna Maurice. Toto rozhodnutí bylo její první manažerskou katastrofou, kterou však provázel její triumf herečky v bulvárním divadle.

Dramatik Victorien Sardu jí nabídl své melodramatické scénáře, které zdůrazňovaly její talent. Se souhlasem Bernarda napsal takové hry jako „Fedora“, „Theodora“ a „Tosca“. Protože jako herečka dostávala nejvyšší plat, její divadlo se zadlužilo. Syn Maurice se vzdal vedení a Bernard si pronajal velké divadlo Porte Saint-Martin s kapacitou 1800 míst.

Po úspěchu Frou-Frou a Dámy s kaméliemi Richepinova nová hra Nana Sahib, napsaná speciálně pro ni, neuspěla. Bernard se vrátil k Paní s kaméliemi, aby zachránil divadlo před finanční katastrofou.

Práce v divadle "Port of Saint-Martin"

V září 1884 začala Sarah Bernhardt úspěšné partnerství s Félixem Duquesnelem jako novým ředitelem Porte Saint-Martin a Sardou jako dramatikem. Jejich hlavní senzací byla hra Theodora, která měla premiéru 26. prosince 1884. V letech 1885-86. hrálo se 300krát v Paříži a více než 100krát v Londýně. V roce 1886 se Bernard vydal na cestu po jihu a Severní Amerika počínaje z Brazílie. V létě 1887 se vrátila do Paříže a hrdě se svým přátelům pochlubila, že díky turné zbohatla. Bernard koupil dům na 56 Pereire Boulevard, kde žila až do své smrti. V témže roce se její syn Maurice oženil s polskou princeznou Marií Terezií z Jablonowské. Ještě většího triumfu dosáhlo Bernardovo partnerství s Duquesnelem a Sardou produkcí Toscy.

V roce 1889 její manžel zemřel na předávkování morfiem.

Několik měsíců poté, co se herečce Sarah Bernhardt narodila vnučka Simone, požádala Duquesnela, aby režíroval novou hru Émila Moreaua Proces s Johankou z Arku s rolemi zlomyslné královny, prostitutky a dámy pochybného chování. hra byla velkolepá a úspěšná, po 16 týdnech skončila, protože Bernard fyzicky trpěl tím, že musel neustále klesat na kolena. Úspěšné partnerství bylo pozastaveno neúspěchem Sardouovy Kleopatry v roce 1890.

světové turné

V roce 1891 se Bernard vydal na další světové turné. V červnu 1892 odjela do Londýna zkoušet Salome Oscara Wilda, napsanou francouzsky speciálně pro ni. Zkoušky byly přerušeny kvůli odmítnutí lorda Chamberlaina udělit povolení k uvedení v Anglii. O rok později prodala divadlo Porte Saint-Martin a její agent zařídil koupi Théâtre de la Renaissance, určeného pro malé produkce a intimní rokokové večery. Bernard se vrátil do Francie ze světového turné jako nejbohatší a nejoblíbenější herečka dne. Její kapitál činil 3,5 milionu franků.

kreativní vyhledávání

Pět let, které Sarah Bernhardt věnovala zdokonalování všech aspektů zkoušení, bylo nejinovativnějších. Byla připravena experimentovat s mladými spisovateli, jako jsou Jules Lemaitre a Octave Mirbeau. Poslední jmenované zpracování tématu stávkujících továrníků vyvolalo skandál, který ji donutil divadlo dočasně uzavřít. Hra „The Dream Princess“ (1895) od Edmonda Rostanda byla jejím pokusem připojit se k modernímu symbolistickému divadlu. Ale nedokázala těžit z mystiky a religiozity, hrála v představeních založených na hrách Sardoua „Spiritualismus“ a Rostandova „Samaritána“. V konkurenci senzační sezóny Eleonory Duseové z roku 1897 uvedla Bernard v následujícím roce Mrtvé město Duseova milence Gabriela D'Annunzia, dluhy jejího divadla však činily 2 miliony franků.

"Divadlo národů"

V lednu 1899, rozhodnutý vyhnout se dalším finančním ztrátám, si Bernard na 25 let pronajal Théâtre des Nations v Châtel, který patřil Paříži. Divadlo bylo monumentální a umožňovalo jí, ve věku 55 let, být v bezpečné vzdálenosti od publika. Zrekonstruovala prostory, aby odpovídaly jejímu hvězdnému statusu. Foyer se stalo jejím vlastním malým Louvrem. Zde byla představena velká plátna Abbemy, Clairin, Louise Bernarda a Alphonse Muchy, zobrazující herečku v roli Samaritánky, Gismonda, Theodoru, Marguerite Gauthier ("Lady of the Camellias"), princeznu snů a syna Napoleona .

Divadlo se otevřelo oživením Toscy, pokračovalo kontroverzním představením role Hamleta. Sarah Bernhardt triumfovala se svou travesti rolí v Rostandově Orelovi v březnu 1900. vojenská uniforma, ztvárnila 17letého syna Napoleona. Produkce byla načasována tak, aby se shodovala s pařížskou výstavou, která přilákala velké davy a povzbudila vlasteneckého ducha. Sarah odehrála 250 představení Orla, vysloužila si respekt a stala se národní hrdinkou.

V roce 1903 bylo dosaženo dalšího úspěchu s Sarduovým sedmým a posledním historickým melodramatem Čarodějka, odehrávajícím se v Toledu během inkvizice. Sarah hrála roli vášnivé cikánky pronásledované padouchem. V roce 1904 hrála Pelléase v londýnské inscenaci Maurice Maeterlincka Pelléas et Mélisande.

Cesty do Ameriky

V roce 1905 se Bernard vydal na dlouhé turné po Americe. Během svého posledního vystoupení na Tosce v Rio de Janeiru měla nehodu, která vedla k amputaci pravé nohy o deset let později.

V březnu 1906 vystoupila v obrovském stanu, který pojal 5 tisíc diváků, v Kansas City, Dallasu a Waco. V roce 1906, po svém návratu do Paříže, hrála Svatou Terezu v kontroverzní hře Panna z Avily od Catulé Mendez.

V říjnu 1910, po úspěšném vystoupení v Londýně s "Eaglet", Bernard ve věku 66 let znovu odjel do Ameriky. Za moderátora turné si vybrala 27letého fešáka Lou Telegana, který se stal na další 3 roky jejím milencem.

Filmografie Sarah Bernhardtové zahrnuje několik němých filmů, ale jediným úspěšným byl film z roku 1912, ve kterém hrála anglickou královnu Alžbětu. Po návratu do Paříže koncem roku 1913 ztvárnila roli Sarah, matky muže, který zabil rivala, který unesl jeho nevěstu, ve hře Tristana Bernarda Jeanne Doré.

V roce 1914 se herečka stala rytířem francouzské Čestné legie.

Podpora armády

Během první světové války Bernard navštívil francouzské vojáky na frontě a hrál v propagandistickém filmu Francouzské matky. Letos ve věku 70 let odjela na své poslední americké turné, které trvalo 18 měsíců. Byla přijata jako celebrita a mluvila na veřejných setkáních a vyzývala Američany, aby se připojili ke spojencům. Bernard sice byla zbavena možnosti volně se pohybovat po jevišti, ale její samotný hlas stačil k tomu, aby diváky přivedl do extáze.

poslední roky života

V roce 1920 hrál Bernard v Racineově Atali, představujícím monolog stárnoucí ženy. Účinkovala v „Daniel“ od Louise Verneuila a v „Gloire“ od Maurice Rostanda. Na podzim roku 1922 Bernard uspořádal benefiční představení, aby získal peníze pro laboratoř Madame Curie tím, že hrál ve Verneuilově hře Rhine-Armand.

Začátkem března 1923 jí hollywoodský agent nabídl hlavní roli ve filmu Sachy Guitryho. Krátce nato, 26. března 1923, Bernard zemřel na urémii. Z domu na bulváru Pereire se vydal mohutný pohřební průvod do kostela sv. Františka Saleského a odtud na hřbitov Pere Lachaise. Tam je hrob Sarah Bernhardt.

Umělecká díla

Bernard psal poezii, prózu a divadelní hry. V roce 1878 vydala prozaickou studii V oblacích. Bernard napsala dvě hry, ve kterých sama hrála: jednoaktové melodrama o cizoložství L "Aveu (1888) a hru o 4 dějstvích Mužské srdce (1911). Kromě toho adaptovala drama Adrienne Lecouvreur (1907). Bernard napsala autobiografii „Můj dvojí život“ (1907) a dvě fiktivní epizody ze svého života – román „Malý idol“ (1920) a Jolie Sosy Její retrospektivní recenze herectví a divadla vyšla v knize „Umění divadla “ v roce 1923.

HENRIETTE Rosin se narodila 23. října 1844 v Paříži. Byla nemanželským dítětem – plodem lásky krásné židovské ženy Julie Van Hard a studenta práv Edouarda Bernarda. Necelé dva měsíce po narození miminka vypadla z kolébky a dopadla přímo na uhlíky hořícího krbu. Nešťastnici okamžitě nacpali do velkého kbelíku čerstvě nadojeného mléka a pak dlouho balili do olejových obkladů. Naštěstí po hrozných popáleninách nebyly kromě příliš růžové kůže žádné stopy.

V devíti letech přijala výzvu své sestřenice a prohlásila, že přeskočí vodní příkop. Nikdo neuspěl. V důsledku toho - zlomená tvář, zlomená ruka a krvavá kolena. Když ji odnášeli domů, přes její vzlyky vytrvale křičela:

"Stejně to udělám, ať se děje cokoliv!"

Aby dívka nezasahovala do matčiných světských zábav, byla poslána na výchovu do katolického kláštera. V jedenácti letech se Henrietta stala oddanou katolíčkou a jeptišky překvapila svou náboženskou horlivostí. Od přírody však byla velmi temperamentní a tvrdohlavá, občas ji chytaly nekontrolovatelné záchvaty vzteku. Pro takové případy měly jeptišky připravenou naběračku svěcené vody a při modlitbě ji lily na hlavu příliš roztěkané dívky.

Jednoho dne na recepci v matčině salonu patnáctiletá Henrietta pompézně oznámila svou touhu věnovat se Bohu. Jeden z Juliiných přátel se dívce krutě vysmíval. Uražena v tom nejlepším duchu se na něj zuřivě vrhla, poškrábala ho na tváři a vytrhla mu chomáč namačkaných vlasů. Vévoda de Morny, který byl přítomen této scéně, zvolal: „Můj bože, tahle dívka je rozená herečka! Její místo na jevišti.

Pod patronátem vévody byla přijata na Národní akademii hudby a recitace. Brilantně zvládla zkoušku, na kterou Dumas připravoval jejího otce. Autor „Mušketýrů“ obdivoval dívčin hlas a srovnával ho s „křišťálově čistým proudem, mumlajícím a skákajícím po zlatých oblázcích“.

1. září 1862 stál chráněnec vévody de Morny před Comédie Française, kde visel velký plakát „Debut mademoiselle Sarah Bernhardt“. Od té doby se toto umělecké jméno zapsalo do historie.

"Když se opona začala pomalu zvedat, myslel jsem, že omdlím," vzpomínal Bernard. Pokud jde o její první odchod, názor kritiků byl následující: „Ta mladá herečka byla jak krásná, stejně nevýrazná ...“ Debutantku si diváci pamatovali díky její neobvyklé hubenosti. Když natahovala ruce ke svému partnerovi, nějaký vtip z publika zvolal: "Opatrně, pane, jinak vás propíchne párátky."

A brzy propukl skandál, po kterém Sarah vyhodili z Comedie Francaise. Sarah přivedla do divadla mladší sestra Regina. Náhodou dívka šlápla na dlouhou vlečku šatů jedné z předních hereček divadla Madame Natalie. Naštvaná herečka dívku odstrčila tak silně, že si pořezala čelo o hranu sádrového sloupu. Když to Sarah viděla, zakryla madame Natalie takovým plácnutím do obličeje, že se nemohla udržet na nohou...

Po odchodu z domu Moliere hrála v divadlech "Gimnaz", "Port-Saint-Martin", "Odeon". Úžasně ztvárnila mladé hrdinky v klasickém repertoáru - Phaedru, Andromache, Desdemonu, Zaire a poté začala zářit ve hrách moderních dramatiků. Jednou z nejlepších rolí Sarah Bernhardtové je Marguerite Gauthier („Lady of the Camellias“ od syna Alexandra Dumase).

Její silnou stránkou byly scény smrti. Herečka zemřela desítkykrát, jako Kleopatra, Adrienne Lecouvrere nebo Johanka z Arku, a když zemřela v Dámě s kaméliemi (a to udělala více než 3000krát!), vzlyky vzrušených diváků přehlušily dialog.

Znalec divadla, princ Sergej Volkonskij, napsal: „Dokonale zvládla polaritu emocí - od radosti k smutku, od štěstí k hrůze, od náklonnosti k vzteku - nejjemnější nuanci lidských pocitů. Posledním stupněm dovednosti jsou její výbuchy... Jak věděla, jak se snížit, aby vyskočila, sebrat se, aby mohla spěchat; jak věděla, jak mířit, vylézt, aby se vyloupla...

BERNARD cestoval po celém světě. Pouze v USA navštívila devětkrát. Neexistovala pro ni žádná jazyková bariéra. Jak napsali američtí novináři, publikum by vtrhlo do jejích vystoupení, i kdyby hrála v čínštině. Na titulních stranách byly publikovány články v novinách popisující turné Sarah Bernhardtové po Americe a Evropě. Nejprve Bernard a teprve potom konflikty, katastrofy a další incidenty. Když byla informována, že hluk kolem jejího jména v New Yorku se ukázal být mnohem víc než jen humbuk kolem návštěvy vládce Brazílie v tomto městě, Sarah klidně odpověděla: "Ach, to byl jen jeden z císařů."

Sarah Bernhardt navštívila Rusko třikrát - v letech 1881, 1898 a 1908.

Při své první návštěvě po představení v Zimním paláci byla Sarah představena císaři. Chtěla se hluboce uklonit, ale Alexandr III. ji zastavil: "Ne, madam, jsem to já, kdo se před vámi musí sklonit."

V Petrohradě začal nejžhavější milostný románek v Bernardově životě s řeckým diplomatem Jacquesem Damalou. Byli veselí. Damala však nebyla stvořena pro manželství. Podváděl Sarah s mladými herečkami, ona musela platit jeho obrovské dluhy z hazardu. A hlavně byl úplný narkoman. Sarah se ze všech sil snažila dostat svého manžela z bažiny, jednou dokonce rozbila deštník o hlavu lékárníka, který mu dodával morfium, ale Jacquese se jí zachránit nepodařilo. Damala zemřela na drogovou závislost.

Nebyla krásná, její vzhled vůbec neodpovídal ideálům panujícím v těch letech: mop zrzavých vlasů, příliš velký nos, úzký a příliš bledý obličej, jehož jedinou ozdobou byly oči zářící jako safíry. A také - postava "konzumního ducha", který dal hojné jídlo fantazii velké armády karikaturistů.

Bernard hodně vydělal. Její honoráře, zvláště při zahraničních zájezdech, byly v té době pohádkové, ale peněz vždy nebylo dost. Sarah vedla extrémně extravagantní životní styl. Světské recepce a bankety probíhaly v nekonečném sledu. Sama jedla velmi málo, ale vyžadovala, aby hosté byli pohoštěni těmi nejchutnějšími pokrmy.

Bernard byl velkorysý a velkorysý. Během prusko-francouzské války v obležené Paříži proměnila divadlo Odeon na nemocnici, kterou řídila a zároveň vykonávala funkci zdravotní sestry. A v roce 1904 uspořádala spolu se skvělým italským zpěvákem Enrico Caruso řadu dobročinných koncertů, jejichž výtěžek putoval na pomoc ruským vojákům zraněným během rusko-japonské války.

V jejím bytě zavládl chaos: všude byly rozházené koberce, koberečky, pohovky, cetky... Pod nohama se jí točili psi, opice a další zvířata, která zbožňovala. Existuje případ, kdy v jedné ze studených pařížských zim utratila dva tisíce franků za nákup chleba pro hladové městské vrabce.

"Opravdu ráda, když mě někdo navštěvuje, ale nesnáším návštěvy," řekla o sobě. Rád dostávám dopisy, čtu je, komentuji, ale nerad na ně odpovídám. Nesnáším místa lidských procházek a hlavně opuštěné cesty, zapadlé kouty. Rád dávám rady a opravdu nemám rád, když mi je dávají.“

Do konce života si nedokázala představit život bez divadla. Bylo jí osmdesát, když lékaři stanovili zdrcující diagnózu: k záchraně jejího života byla nutná amputace nohy.

Nemohla ani chodit, ani stát na jevišti. V jejím repertoáru proto zůstaly jen krátké jednoaktovky a scénky, ve kterých mohla hrát nehybně sedící na pódiu. Postižení ani v nejmenším neumírnilo umělecký ani světský temperament herečky. V roli královny Atalii byla Sarah Bernard nesena na jeviště na speciálně konstruovaných nosítkách. Neodmítla svou oblíbenou roli Marguerite Gauthier, hrála svou agónii a smrt, ležící v posteli.

Dramatik Edmond Rostand, podrážděný absurdními historkami vyprávěnými o Sarah Bernhardt, jednou popsal pracovní den herečky a zároveň hostitelky souboru: mnoho hodin zkoušek, pak představení, kde hraje „v nějakém zběsilého šílenství“, pak - komunikace s kolegy, diskuse o všech aktuálních událostech, přijímání návštěv, odpovídání na četné dopisy a pozdě v noci čtení nové hry. "Tady je Sarah, kterou jsem znal." Tohle je Sarah, která funguje. A tenhle je největší."

SARA Bernard zemřela 26. března 1923 ve věku 79 let. Její poslední cesta byla doslova poseta kaméliemi – jejími oblíbenými květinami.

Jednoho dne hodil francouzský prezident, který seděl v čestné lóži divadla, kytici k nohám herečky a zvolal: „Ať žije Sarah!“ A ona, hluboce se uklonila, odpověděla: „Vive la France !“ ("Ať žije Francie!").